Forgatókönyvíró Robert McKee: „Olvastam háromszáz könyvet megérteni a történelem természetéről”
- írók, írók, kreatív emberek - komplex, valószínűleg a közönséget. Köszönöm a szerepét ideális tanár az alkotási folyamat, mint látható?
- Olvasta a program szemináriumok 1983 óta, mielőtt a gondolat a tanítás?
- Nem, nem, én tanítottam korábban, évvel korábban, amikor én egy színházi rendező és színész. Tanítottam színészi és rendezői, amikor befejezte tanulmányait a University of Michigan. De aztán csak eltemetve magam alatt a könyveket három évig, hogy megtanulják a művészet mesemondás. Három éven Elolvastam háromszáz könyvet megérteni a történelem természetéről. A munkám ugyanis nem csak a film és a televízió, hanem a színház és a próza, természetesen. Ezért én előadást hívott Story. Én leginkább használni a példa a film, egyszerűen azért, mert nem ismerik az embereket. Ha elkezdtem olvassa el a költők és írók, a legtöbb a közönség nem értette volna meg, hogy mi történik.
És magát a tanfolyamot - azoknak, akik írni történeteket dokumentumfilmes, újságírók, történészek, drámaírók, persze, az emberek a filmipar és a televízió - egyszóval, hogy bárki, aki mesél. És, mint mondtam, én már ezt a több mint harminc éve. De előtte, amikor én voltam a rendező, tettem valamit mintegy 60 előadás, és a munka a rendező, akkor természetesen vállalja a szerepét, tanár.
- Arra a kérdésre, a közönség - többek között a diákok alkalmazottai szervezetek, mint például a NASA és a Microsoft. Azt tette, amit kellett?
- Egy általános életkor számít? Mivel Oroszország, például azt, hogy a forgatókönyv, vagy a rendező irodája jobb cselekedni idősebbek, akik már rendelkeznek némi tapasztalattal. Mit gondol?
- Abszolút. Amikor fiatal voltam, és tanult színház, a Royal Academy of Dramatic Art Londonban alapelve volt: az emberek 21 év alatti nem engedélyezett egyáltalán színészetet tanulni, és azt is, hogy a kívánatos, hogy a kérelmező már mögé felsőoktatásban. Mi a lényeg, hogy próbálja tanítani, mi mást art az emberek, akik annyira fiatal, hogy nem érti, mit mondasz? Tehát a kor kiemelkedő fontosságú. De érdekes, hogy vannak irodalmi formák (pl költészet, kispróza), amelyek alkalmasak a fiatalok számára. Ahhoz, hogy egy költő, dalokat, akkor nem kell egy nagy élmény - csak akkor kell a szenvedély. Miért olyan sok verseket és dalokat a szerelemről - meg vannak írva a fiatalok körében. De ahhoz, hogy írni egy nagy munka a színpadon, vagy film, akkor szükség van egy bizonyos érettség, alapos tudás, műveltség, egy jó megértése saját és a képesség, hogy vizsgálja meg magát, mint a fő módja annak, hogy megértsük a világot. Csehov azt mondta, hogy mindent, amit tudott az emberi természet, tanult tőle. És megtanulják megérteni másokat egyedül, ez időt vesz igénybe.
- Függetlenül attól, hogy az életkor kritériuma az, aki úgy döntött, hogy írjon, amit először készen kell állnia?
- Nos, először is meg kell, hogy egy kis romantikus elképzelések. Létezik egy mítosz, hogy annak érdekében, hogy írjon akkor csak ihlet, ez az egész nagyon ösztön, hogy valami egy tudatalatti szinten. Egy író - egy férfi, aki csak leül, és kitölti a papírt a szavakkal, hogy jöjjön hozzá valamilyen csodálatos módon. Nem értik, hogy van egy készség, van egy technika, ügyességi, amelyek kölcsönhatásba lépnek a tény, hogy a tudatalatti, a kreatív kezdet. És annak érdekében, hogy nagy karakterek, állandóan improvizálni, szükségünk van egy kombinációja az emberi géniusz szellemi képességek, a tehetség és a képességek, és a technológia. Be kell arra, hogy folyamatosan vizsgálja felül, újraírni valamit vágni, valami hozzá, néha a képesség, hogy vonja vissza a kamerát ki kívülről, és akkor kap vissza a kamerát, és egy lépést előre.
„Ha azt szeretnénk, hogy írjon az irodalmi hagyomány - regényt írni, de ha azt szeretnénk, hogy írjon egy forgatókönyvet, meg kell tanulni, hogyan kell kifejezni az egészet a subtext.”
Writer valamilyen módon ompozitora testvér. Az akció zajlik idő, van egy sor speciális mozgások, van egy pont, és ellenpont, vannak dinamika, minden fokozatosan bonyolultabbá válik - mint a zene. Ma nem lehet írni egy szimfóniát, csak ült a zongorához, és várja ihletet. De a történelem gyakran nehéz zenedarabot. De a világban van egy hatalmas mennyiségű a romantikusok, akik úgy vélik, valamilyen oknál fogva, hogy ez egy teljesen más kérdés. Íráskészség - ez a nagy kivétel, csak írok, mert beszélnek angolul, oroszul, franciául. Ez az a nyelv, mi a születéskor adott - és úgy tűnik, a szükséges előkészületek annak érdekében, hogy írjon rá.
- Te beszélsz Hollywood és számos folytatások?
„Nem lehet írni egy szimfóniát, csak ült a zongorához, és várja ihletet. De a történelem gyakran nehéz zenedarabot. "
- Oroszországban is van egy csomó beszélnek hiánya tehetséges és hivatásos írók. Ebben az esetben, akkor gyakran utalnak az orosz irodalmi hagyomány. Ez a két jelenség valamilyen kapcsolatban?
- Előfordul, hogy a skála a történelmi és kulturális örökség megbénítja a fiatal írók. Kedvenc operatőr - az Ingmar Bergman. És amikor fiatalabb voltam, és olvassa el, amit írtam, rájöttem, hogy én soha Bergman. Szörnyű volt. Lehetséges, hogy az irodalmi hagyomány olyan erős Oroszország, hogy ez ijesztő. Így értem. Angliában például a nagy hagyománya dráma - Shakespeare. És ennek megfelelően az angol írók nehéz írni egy jó forgatókönyvet, mert nem kap el ez a színház nyelvén. Azt akarják, hogy alak lépett be a szobába, leültem, és beszélni kezdett úgy, ahogyan a színházban. Így a brit, hogy folyamatosan foglalkozni ezzel színházi hagyomány.
Oroszországban, hogy erős és színházi és irodalmi hagyományokat. Egy új bejut a fejét a hős, és dramatizálja a komplex belső tapasztalatok. De nem lehet csak lőni egy gondolat. Oly gyakran meg tudom ítélni a írók, akit láttam Oroszországban akarnak írni egy forgatókönyvet, mint egy regény. És a végén: a szereplők egyszerűen szavalni párbeszédet ejti az összes érzékeit. Megpróbálják, hogy a film irodalmi és művészeti író - a művészet subtext. Mi minden olyan belső érzések és bizalom szereplők, akiknek szükségük van, hogy kifejezze azt a subtext, hogy a közönség is figyelemmel. Tudod, a filmben „Hogy én véget ért nyári” hősök, intenzív belső munkát, hogy talán egy regény. De a film olyan tökéletesen továbbítja a képernyőn keresztül subtexts feltételezéseket.
Nicolas Cage a filmben „alkalmazkodás” hős Robert McKee játszott Brian Cox. Szerint a forgatókönyvet, Charlie Kaufman, író kétségbeesett Nicolas Cage vonakodva megy a maga útján, de találja magát egy sokkos állapotban, miután egy nagyon kemény tanár válaszol a megjegyzéssel, hogy nem történik semmi a világon.
Azt hiszem, nagy irodalmat - ez egy nagy inspirációt, de ez egyszerűen nem lehet másolni a képernyőn. Ha azt szeretnénk, hogy írjon az irodalmi hagyomány - regényt írni, de ha azt szeretnénk, hogy írjon egy forgatókönyvet, meg kell tanulni, hogyan kell kifejezni az egészet a subtext. Nehéz, nagyon nehéz. Ha van egy irodalmi tehetség, akkor mindig írja le a hős gondolatait papírra. De a film az egészet úgy kell elhelyezni oly módon, hogy azt azonnal mélyebben megérteni és a belső világ a karakter, anélkül, hogy mondja el, hogy ő az. És ez megköveteli igazi művészi.