Nina mednis - venice az orosz irodalomban - 8. oldal
Egy másik trend a visszaverődés Velence kapcsolatait a külvilággal nem kapcsolódik az időtényező, és úgy tűnik, mint egy pass-through az orosz irodalmi Veneziano. Ez a velencei topos egyik fontos tulajdonsága, mint rezonancia. Meg kell jegyezni, azonnal, hogy ez a tulajdonság nem kizárólag és natív velencei. Ez jellemző az összes olasz város szövegek - és a római és firenzei ... Olaszország egészét, annak minden pontjában, az a képessége, hogy erős nosztalgikus érzéseket. Mindazonáltal Velence jó eredetű. Abszolút másságát a tenger város a környező világot, kizárólagosságát a hangulat és a megjelenés önkéntelenül szülni egyáltalán írnak róla, vágy cimborák, többé-kevésbé mély, többé-kevésbé személyes. Határesetben abszolút azonossága Velence esztétikai szinten fordul kifejeződött a tapasztalatok abszolút civakodás a chronotope mindennek, ami volt belőle, és azt. Így a karakterek úgy érzik Velence újszerű G. Chulkov: „A hang a sírból” (1921): „érkeztünk Velence késő este, amikor egy fekete gondola csendesen elhajózott az állomás és a gondolás evezés kényelmes, vezetett végig a néma csatorna, és amikor úgy éreztük, furcsa. velencei csend az éjszaka, és hallotta a suhogó lépéseket megkésett járókelők hamar átlépte a púpos hídon, és amikor belépett a szálloda, a küszöb, amelynél a fény a lámpa fröcskölt zöld víz, és látta, hogy a szoba egy hatalmas feszület és a bútorok, túlélők, nyilván , Az idő Goldoni, Casanova és Tiepolo, hirtelen úgy érezte, hogy most örökre a múlté, mi távoli sivatagi világban, ahol szerettük egymást oly szenvedélyesen, és így igaz.”[37] Némileg eltérő, de azonos nyilatkozatot az időbeli és térbeli elhatárolja azt fejezik ki „a történet egy ismeretlen férfi” (1892) Anton Csehov: „nézek le a régóta ismert gondolák hajóznak nőies kegyelem, simán és méltóságteljesen, mintha élnek és úgy érzi, minden igényt kielégítő, az eredeti, bájos kultúra. szaga a tenger. Valahol játszik a húrok, és énekelni kétszólamúvá. Milyen szép! ez nem olyan, mint a Petersburg este, amikor ott volt egy nedves hó, és olyan durván hit az arca „[38 ].
Úgy tűnik, hogy az ilyen eseteknek nem annyira a térbeli hívásokra utaló jeleknek kellene lenniük, mint azoknak a hiányosságoknak, amelyek levágják Velencét a velencei világtól. A valóságban azonban van dolgunk egyfajta mínusz rezonáns, mint minden ilyen megnyilvánulások Velence közelében szükségszerűen felmerül a második tagja összehasonlítása egy távoli pont, korrelál vízi város elvén egyenlőtlenség, különbözőség.
A recepció rezonáns tér a képen Velence jött az orosz irodalom fordítását elégia A. Chenier „Pres des Bords ou est Venise Reine de la mer ...”, tette a második felében a 20-as B. Tumen, Puskin és Kozlov. Ezekről a fordításokról részletesen meg fogunk szólni, itt megjegyezzük, hogy a versenysorozatok e versekben a különböző helyekhez tartozó hősök párhuzamosságának származékaként merülnek fel. Később egy paródia stílusban, de kifelé egyértelműen jelezte, hogy ez a jelenség I. Myatlev-ban jelenik meg "Kurdyukova asszony érzései és megjegyzései" című könyvében (1844):
De San Marc és én
Kétségtelen - arany,
Az egész majdnem mozaikból,
A csodálatos portico körül
Sok görög ikon -
Ez a jel, hogy a törvényünk
Mindenütt uralkodott, történt.
De lenyűgözött -
Ez egy sur-met metró
Az eredménytáblát a telek,
Mint a Nagyboldogasszony székesegyház!
Nem csökkenthetem a szemem
Fáradt tőle,
És a szívemért
Így volt a hazáj levegője,
Egy új élet lélegzetével,
Egy idegen országból lélek vagyok
Hirtelen hazamentem ...
Ezek a más terek visszhangjai a velencei világ különböző megnyilvánulásaiban valósulnak meg. Például K. Pavlova "The Gondola" (1858) versében egy sor térbeli egyesület ritmikus vizet nyújt a gondolat, a víz felszínének és a velencei palotáknak a paddle alatt:
Egy hónap jött, - egy gondolatba csúszok,
Fényes viszontbiztosítással dőlve;
Minden csendes, vadon úszok;
Velence alszik a vízen.
És mesésen ragyog a szépséggel,
Egy könnyű ködburkolat révén,
A sötét hullámú hullám felett
A paloták mintázott márványzata.
És a gondolkodó lapátja szeretetével,
Érintve a mért áramokat,
A siketméret ismétlődik
Elrontja a gondolataimat ...
... Egyebek flashed képek,
Harcosabb, mérföldek gondolata:
Szegény házak, menhelyek
És a végtelen mezők sima felülete.
Mindenütt a táj fenséges,
Vigil vigil minden faluban;
És a város hatalmas, száz fejjel
Szélesen villant a homályban.
És az ortodox föld határától
A főváros Gromada más
Kegyetlenül ragyog a hatalom fölött
A folyó által bezárt gránitban.
Felett, az ég hideg és szürke ...
És folyamatosan ingadozva a patakot,
Pajzs fúj a gondolkodóból
Gondolataim összezavarodnak ...
Az asszociatív sorozatok majdnem ugyanazok a kezdeti jelei és ugyanazok a körkörös képek körvonalai mutatják AA Golenishchev-Kutuzov (1894) versét:
Az áhított szürkület, csend,
Csak egy vidám csobbanás a néma nyitott térben,
A velencei hold ...
Adriai tenger ...
A kék lassú hullámok szerint
Úszni fogok egy átgondolt gondolában;
És a szívet megszakítja
Más, távolról partra.
Az éjféli köd hullámaiban
A felhők miatt halvány hónap van
Irányítja a hideg sugarát
A splashing szökőkutak házában ...
... és egyedül a vágyakozás a szemében
Úszok. Éjfél, csend ...
A velencei hold ...
Adriai tenger ...
Mindezekben az esetekben az egyesületek apopatikus árnyékot tartanak fenn, de fontos, hogy pontosan a velencei topos jelei szülessenek.
Az irodalomban a huszadik század tér vzaimoproektsii bemutatott bonyolultabb és változó, amely nem zárja ki annak lehetőségét, hogy a közvetlen empirikus párhuzamot, leggyakrabban előforduló utazási vázlatok. Így V. Rozanov a Szent János katedrálisok hasonlóságáról ír Mark és St. Basil a Boldog. A dekoráció velencei paloták szül P. Pertsov meglehetősen szabad társulás az orosz nemesi rendek: „Nem tudtam segíteni emlékezve itt a rendek és a jobbágyok, nemes házak”, miközben az arány”, nem ugyanaz életmód, nem azonos világkép és a vizek, a velencei lagúna, és Zamanilovka sztyeppeiben? " (22).
A század elején Velence rezonáns eredetileg nyilvánul meg a tantárgyak a jelenség a reinkarnáció, mint a harmadik vers a velencei ciklus Blok és a „velencei” (1902) Bryusov. A vers „Akarsz ellenálló az élet hum ...”, valamint az azt megelőző, írta Alexander Blok már Oroszországban, miután visszatért italyanskogoputeshestviya, ami megmutatkozik a második versszak:
Fel fogok ébredni egy másik szülőföldön,
Nem ebben a komor országban?
És az élet emléke
Fogok lélegezni valamikor az alvásban?
A "itt és most" megtagadása ebben a versben nem az általánosság végett, hanem a spirituális átvitel lehetőségével és az "ott" és az "utána" megfogalmazásával van összefüggésben:
És Neuzhel a jövő században
A gyerek elmondja nekem a sorsot
Első alkalommal reszkető szemhéjak
Nyitott az oroszlánoszlopban?
Így Oroszország és Velence összefüggésben állnak két hazájával - valódi és potenciális, saját-idegen és idegen - saját. Ez utóbbi nagyon erősen képviselteti magát a velencei rohamos érzésben, amely mély rokonságban volt, amikor érezte, amikor meglátta [39]. Az a tény, hogy a velencei Blok érezte mintha a visszatérést a helyén egy korábbi élet helyett „emlékei rossz” szerint a meghatározás, hogy őket a „művészet a villám”, velencei ciklus válik egyfajta formája „emlékek a jövő” . Egyes szemantikai shift, feltűrt egy versszak, de lényegében ugyanazt a kapcsolódó reinkarnáció és Velence, a történet ugyanaz 1909-ben manifesztálódik a vers „Minden volt, volt, volt ...”:
És egy új életben, ellentétben azzal,
El fogom felejteni a régi álmom,
És én is emlékszem a kutyákra,
Mint most emlékszem Kalita.
Névsorolvasás Velence és Oroszország, Velence és Szentpétervár állandóan hangzik költői tudat Blok, ami időnként összeegyeztetni toposz útján regisztrált átutalások fordulhat elő például, elkötelezett LA Delmas vers „A ismerve a kézírás tiszta ...” (1915 ), ahol Alexander Blok nevű Ponte dei Sospiri híd a folyón csat, aki otthona közelében St. Petersburg:
A jól ismert kézírás világos
Kéz szorgalmas és gyönyörű,
Az örök emlékére
Csak az ismerős világ két szívét,
Ami az ablakon kívül villant
Télen a Ponte dei Sospiri felett ...
Később, az 1940-es években egy hasonló szövetség alakulna A. Shaikevich-vel, aki a "Sóhajok hídja a Neva-n keresztül" emlékiratát nevezi meg.
Két ezekben az időpontokban egy másik lehetőség ötvözi téma, amely megjelenik a két megjelenési formáit - verbális és festői: AP Ostroumova-Lebedev, emlékezve a „Önéletrajzi Notes” a második látogatás Velence, hogy a szerves kompatibilitás északra St. Petersburg háttér velencei városi táj.