Kivonatolja az elidegenedés hatását a testvérek drámai fogalmába
Az elidegenedés hatása a Brecht drámai fogalmába.
Berthold Brecht az irodalmi tehetségét az iskolai évek óta mutatja, és már akkor is kritikusan beszélt a háborúról. Ezt követően, amikor háborúsként hívták kórházi kísérőként, nézetei csak megerősödtek. Munkájában a gyűlölet nemcsak a hadsereghez, hanem a rendszerhez is vezetett. 1918-ban írta híres "Legend of the Dead Soldier" -et, a következő kifejezésekkel:
"Minden ingatlan működik
A zenészek zümmögnek és üvöltenek
A papok gyors és kegyes formák
És az orvosok illik.
Rendelkezéseinek végrehajtására a „epikus színház” Brecht használja „elidegenedés hatás” az ő kreatív gyakorlatok, vagyis a művészi technika, amelynek célja - .. Itt az élet jelenségeinek szokatlan oldalon, kap egy másik módja annak, hogy megnézzük őket kritikusan értékeli, hogy mi történik a színpadon. A lényeg, hogy nem illik Brecht klasszikus színház, hogy a katarzis válik teljessé dráma tisztító hatással. Így a katarzis összeegyezteti a nézőt az életével, az ő hatását egy enyhe kábítószerrel hasonlította össze. Szerint Brecht, hogy ez rossz, de színházi fel kell tüntetni a türelmetlenség a status quo, meg kell tanítani a közönséget, hogy felszámolja a világrend.
Ezért volt szükség az "elidegenítés hatására". A nézőnek meg kellett küzdenie magát a hősben, párhuzamot kellett rajzolnia magával, felismernie magát benne, de ne merüljön el, hanem látja őt, és ennek következtében maga is az oldalról. A hős, a helyzet, amelyben találja magát, eltorzíthatatlannak tűnhet, a nézőnek látnia kell a kiutazást, és meg kell értenie, hogyan kell kezelnie.
Hasonlóképpen elmélete lehetővé tette - lehet mondani -, hogy a drámaíró egy másik irodalmi vagy színházi anyagot használ, amely jól ismert a néző számára - ez segíteni fogja az "elidegenítő hatás" újbóli létrehozását. Példaként megfontolhatjuk a "Orleans Maiden" Schiller - "Szent János Vágóhéja" motívumaira írt darabját. Ebben paródikusan megváltoztatta Schiller ábráját, így vonalai egyfajta párbeszédévé alakultak, ideológiai vitákkal a két drámaíró között.
Brecht nem tekinti az "elidegenedés hatását", mint olyan tulajdonságot, amely csak saját kreatív módszere volt. Éppen ellenkezőleg, ez abból a tényből ered, hogy ez a technika többé-kevésbé általánosan természetében rejlik minden művészet, mert nem maga a valóság, hanem csak a képet, ami bármi is közel zhiz nem, még mindig nem tudja hogy megegyezzen vele, és ezért magában tartalmaz egy bizonyos mértékű egyezményt, vagyis távoli, "elidegenítés" a kép tárgyától. Brecht talált, és megjelenik az ettől eltérő alakú "hatásai elidegenedés" az ősi és az ázsiai színházban, Ms-vopisi Bruegel the Elder és Cézanne, a Shakespeare, Goethe, Feuchtwanger, Joyce és mások. De ellentétben más művészek, koto-ryh „elidegenedés” jelen lehet spontán, Brecht - egy művész együttes tsialisticheskogo realizmus - szándékosan okozta ezt a technikát a szoros kapcsolatot a társadalmi problémák, amit követett a Teremtő-stvom.
"A szokásos vélemény az, hogy - írja az egyik megjegyzésében -, hogy egy műalkotás reálisabb, annál könnyebb a valóságot megtanulni benne." Ezzel ellentétben azzal a meghatározással, hogy a műalkotás a valósághűbb, annál kényelmesebb a valós tudás megvalósulása. " A valóság ismeretében a legmegfelelőbb Brecht feltételes, "elidegenültnek" tekinthető, amely a valóságos művészet formájának nagyfokú generalizációját testesíti meg.
Az "epikus színház" elmélete és az "elidegenedés" elmélete kulcselem a Brecht irodalmi műveihez minden műfajban. Segítenek megérteni és elmagyarázni a legfontosabb és alapvetően fontos funkciókat és költészeteket, valamint a prózát, nem is beszélve a drámáról. Brecht azonban soha nem vette figyelembe az elméletét, amelyet végül megfogalmazott és dolgozott egész életében, hogy javítsa.