A film hangos döntése a dráma fejlesztésének elméleti módszere és a hangvízió
Hangfilm megoldás
A film hangos megoldása a beszéd, a zene és a zaj egy akusztikus térbeli és képzeletbeli arányban.
A hang megjelenése a képernyőn nagymértékben gazdagította a művészi kifejező eszközök palettáját.
Emlékszel a G.V. által aláírt alkalmazásra? Alexandrov, Vs. Pudovkin és S.M. Eisenstein "The Future of Sound Films", amely bizonyítékot szolgáltat sok pozitív és negatív tényezőre a hanghasználat terén a képernyőművészetben.
„Félreértés olyan új technikai felfedezések nem csak gátolja a fejlesztése és javítása a mozi, mint egy művészeti, hanem azzal fenyeget, hogy elpusztítsa az összes modern formai eredményeit Sound -. A kétélű találmány, a legvalószínűbb, hogy használni fogja követni a legkisebb ellenállás, vagyis a kielégítő kíváncsiság ”. Továbbá: "A hang, amelyet egy új szerkesztőelemként értelmezünk (független alkotóelemként, vizuális képzelettel), elkerülhetetlenül új hatalmas erőforrásokat hoz."
A hangmérnökkel kapcsolatos kompetens munka bármilyen metró filmjében világos elképzeléssel kezdődik, milyen kifejező szerepet kap a beszéd, a zaj és a zene. Az expresszivitás az akusztikus természethez és az epizódokban játszott szerephez, valamint a néző tapasztalatához kapcsolódik, amely összehasonlítja a filmben szereplő ismert változatot. Továbbá az ékszerész munkája az összes komponens kombinációjával, mindegyik finomításával, az elemek arányosságával és egymásnak való megfelelésével történik, más szóval - a mozgó kép egysége a hangműanyaggal. Nem együttélés, de a képernyőbeszéd minden összetevőjének szoros kölcsönhatása teszi telítettnek érzelmileg és érzelmileg lenyűgözővé.
A hanganimációs megoldásnak más jellemzői is vannak. Először is, a rajzfilmfigurák gyakran szokatlan hangokat igényelnek (átalakítva, átalakítva). Ezek a transzformált hangok pontosan egyeznek a karakter képével és artikulációjával. Másodszor, a rajzfilmekben kívánatos néha és szokatlan zajt és szokatlan zenét (a hangszerek szokatlan hangzásával). Harmadszor, a hétköznapi zene és a közönséges hangzásnak is meg kell egyeznie a szokatlan karakterekkel. Néhány jelenet előkészített filmzene alatt filmezik, mások filmezés után hangot adnak. A hangos rajzfilmek szavak nélkül lehetségesek, de zene nélkül nem valószínű. A zenére a szereplők sétálnak, futnak, úsznak, repülnek. Zenét énekelnek és táncolnak. A zene kifejezi érzéseit. És néha hozzáállásunk: szimpatikus vagy gúnyos. A zene jól ismeri a hangot, de meglepődve a szokatlan hangszerhangokkal. Van egy különleges "műfaj" - zenei animáció, ahol a zenék az elsőtől az utolsó másodpercig hangzik, zenéjük nélkül a telek nem lehetséges. Kombinálhatsz rendes és szokatlan hangokat vagy zajokat. Néha a szokásos zaj nagyobb benyomást kelt. Például festett ember festett folyóba merült. A közönség pedig "igazi" vízcsobogást hall. Általánosságban elmondható, hogy a filmekben előforduló összes szokásos zaj nem szokványos: mesterségesen. Közönséges hangok utánozva próbáljatok nemcsak hasonló, hanem érzelmileg színeződni is (a jelenettől függően) - vidám, szomorú, komor, büdös. A különböző sebességű felvételek növelik a hang élességét. Mesterséges zaj - nagyon izgalmas. Az animációs filmeknél nemcsak hihetetlen karaktereket kell feltalálni, hanem a zajos környezetet is, amelyben élni kell. Olyan hangokat kell kitalálnunk, amelyeket senki sem hallott. És miközben rendkívül meggyőzőnek kell lenniük. Általában a zenét a forgatás előtt rögzítik. Képesek, animátorok, akik tudják, hogy a "kokyáknak", akiknek "meg kell", hangsúlyozzák a karakterek hangsúlyozását. Természetesen jó, ha új zenét készítenek az új rajzfilm számára. De nem rossz, ha már jól ismert dallamokat használsz. A nézők, a tanuló dallamok új, váratlan helyzetekben még nagyobb élményt nyújtanak a filmben.
Például Harry Bardeen filmjeire - kiemelkedő rendező animátorra - hivatkozhat. Minden alkotása a hang-vizuális kép harmóniája. Rendező egyformán tehetséges munkák a különböző anyagok: a találat ( „konfliktus”), kötelekkel ( „házasság”), a gyurma ( „Brack”), a huzal ( „Freaks”), egy festett kép ( „Mielőtt voltunk madarak "," Road Fairy Tale "), valódi tárgyakkal (" bankett ") vagy babákkal (" Cat in Boots ") kombinálva. Szinte minden Harry Bardeen műveiben nincs hangos információ, szöveg, a hangsávban. A szavakat inkább természetes zajként használják, olvashatatlanok, torzulnak. De ezek az egyes összefüggéstelen mondatok, indulatszavak, és megragadja olvasott szavak a néző pontosan a szemantikai és érzelmi üzenetet, amelyet megfelelően a termék igazgatója. A domináns szerepet játszik az intonáció, az intonáció színes érzelmi monológ és a párbeszéd. Micsoda gyönyörű, büszke és független madár a pompának a "Mielőtt madarak lennénk" címmel a szituációban nem lehet szétszerelni. A néző nem hall valamit, de látja - valami nagyon éleset mondott: a páva lehajtotta a fejét, és összecsukta a rajongó-fröcskölt szép farkát. Sorolja fel a számos jelenetek veszekedések, egyre időről időre, a baljós erő, minden egyeztetések megható pillanatok a film „házasság” lehetetlen. Bár egy szót sem beszélt világosan - az egész skáláját érzelmek egyértelmű: Szerelem, szeretet, gyengédség, ingerlékenység, harag, hajthatatlansága - az egész nehéz tapasztalat, a családi élet, fit tíz perc filmvásznon.
Elegance expresszív eszközökkel, a kölcsönös gazdagodás és szinte ékszerész aránya az összes komponenst - a harmónia a grafikus hang készítményeket is megfigyelhető, és a Garry Bardin - „konfliktus”. A képernyőn a kék és a zöld fej egyezik meg a határt. A keret egy része kékre festett, a másik pedig zöld színű. Szavak nélkül, néhány indulatszavak, kifejező intonációt beszélt tekintetben vita van a mérkőzés első egy viccel hangon, ami a közönség nevetett, és mosolyogva, majd a konfliktus eszkalálódik. Elkezdődik az eszkaláció. És most a lovasság repül, a gyalogság mozog, a géppuska piszkál. A feszültség növekszik, a harc súlyosabbá válik. A keretben - mérkőzések (két harcoló táborok: kék és zöld), a színfalak mögött - a csengés hangja, zajokkal reprodukálva. A film elején megszólaló zene eltűnt a hangfelvételből. A csata hangja megszűnik. A baljós nyugalom a tragikus felmondás előtt. Egy matchbox (a tömeges megsemmisítés szörnyű fegyvere) a levegőbe emelkedik, és elindul az ellenség felé. Jön egy piercing dallam. A közelgő katasztrófa érzése egyre intenzívebbé válik. A dobozt a kénfejek fölé húzta. Az ellenség táborát tűzbe borították. Az ellenfél örül. De most, csak egy másodperc alatt, a szél iránya megváltozik, és a láng a feltalálók felé fordul. Pánikba és félelembe kerülnek, megpróbálnak menekülni. De ez lehetetlen. A tűz sebessége, mindent és mindent elfogyaszt, nagyszerű, tiszta és könyörtelen. Az égő mérkőzések vékony sziluettjei megegyeznek a zenével az utolsó kínos helyzetben. Újabban tele voltak életükkel és militáns elszántsággal, hogy bármi áron megsemmisítsék az ellenséget. A végső keretben nincsenek győztesek - az összes vereséget elszenesedett, általánosan elszenesedett tűz (vörös alapon fekete) hősök. Körkép élettelen, halott, baljós saját kétségbeesés, hogy korlátozza a kifejező tér kíséretében tragikus zene létrehoz egy művészi kép, hogy feltárja, hogy a néző a filozófiai gondolat, hogy a világ vége, - az Apokalipszis.
Ezután részletesen megvizsgálhatja a hang pontszám egyes elemeinek szerepét.