Élesség a tájban
Élesség a tájban
Az előadott fényképek elégtelen minősége előbb-utóbb elmarad az előrehaladott amatőr fotós előtt. Úgy tűnik, hogy a fényképezőgép jó, c jó optika, és "az élességet is magával hozták", nos, mi mást kell? És a kép kiderült, hogy fuzzy, vagy akár unsharp. Mi a lényeg itt, hogyan lehet elérni a fotográfia istenek irgalmát?
Először is meg fogjuk határozni azokat a fő okokat, amelyek hátrányosan befolyásolják a fotó élességét. Szubjektív okokból nem veszünk figyelembe. Sőt, ha a bal oldali lógni két fiatal gyerek húz, hogy egyszerre több irányban - egy kört a körhinta, a másik azt akarja, hogy vettem neki „egy ilyen gép ki a fiú csak kétszer” , míg a tisztelt férje folyamatosan értékes tanácsokat ad arra vonatkozóan, hogy mit készítsen, akkor nem érdemes éles és tiszta képet várni egy ilyen fotózásról. Továbbá, nem várhat jó minőségű kamerákat és optikákat ismeretlen származttól.
Az élesség a kép befolyásolja: a megfelelő típusú film, szándékos (vagy legalábbis tudatosan kiválasztva) A rekeszérték és záridő, használjon állványt, és a motorháztető, megfelelő használatát minőségű szűrőt, és a józan ész. Beszéljünk részletesen ezekről és egyéb tényezőkről.
Ebben az összefüggésben szeretném idézni Robert Capa szavát: "Ha a kép elég élesnek bizonyult, akkor messze voltál az eseménytől."
A legélesebb objektumok a keret közepén érhetők el, mivel a lencse minimális torzítással rendelkezik. Ezért kompromisszumos megoldást kell találnunk a felmérés fő objektumának éles és nem centrális, kompozíciós szempontból érdekesebb helye között. Egyébként, ha a képen nincs fő tárgy, elosztott színes spot vagy lokalizált fény, akkor ez a kép nem lesz érdekes bárki számára.
Most a mélységélességről. Mivel már elolvastad ezt a bekezdést, úgy gondolom, hogy ismeri ezt a koncepciót. Általánosságban, amikor tájképeket készít, a mélységélességnek a lehető legnagyobbnak kell lennie ahhoz, hogy a közeli, a középső és a hosszú távú tervek jól leírhatók legyenek. Nézd meg a fényképezőgép lencséjét. Nézem a SIGMA 28-80mm, és láthatjuk, hogy a 28 mm-es nyílás a számát f5,6 és kevésbé éles a távoli objektumok végtelen négy méter (ha indul a végtelenig), míg F22 - az élesség területe a fényképezőgép végtelenétől 60 cm-ig terjedhet, ami több mint elegendő a táj számára. Egy másik 18 mm-es SIGMA 18-35 mm-es lencse esetén a legnagyobb mélységélesség már az f11 membránon - fél métertől a végtelenig érhető el. Ha az objektív gyújtótávolságát növeli (azaz nagyításnál), akkor a mélységélesség ugyanazokra a nyílásokra csökken. Ez azonban látható a fényképezőgép lencséjén vagy a dokumentációban szereplő ütemezésből.
A nagyméretű membránértékek tájképeinek vágya nagyon helyes kívánság, de mint bármely más vágy a megvalósításhoz valamiféle áldozatot igényel. Ebben az esetben a lencse membránja ennek megfelelően növeli a szükséges zársebességet, hogy elkerülje a kívánt fényáramot. A nyílás egy lépése egy expozíciós érték. Ezen az úton járva, kellemetlen mennyiségű expozíciót érhet el a másodperc 1/3-as sorrendjében és hasonlóképpen. Itt meg kell emlékezni a szabály abból a fotósok, akik hosszú ideig éltek előttünk a múlt században, hogy a kézből való fotózás, a zársebesség, a számszerű kifejezése nem lehet kevesebb, mint az értéke a kitett gyújtótávolság milliméterben. Ez azt jelenti, hogy 100 mm-es objektív esetén a zársebességnek rövidebbnek kell lennie, mint 1 / 100sec, 30 mm - rövidebb, mint 1/30 másodperc, és 18 mm - körülbelül 1/20 és rövidebb.
KODAK Professional SUPRA 100 - 27, (100% -ot elfogadunk)
KODAK Professional SUPRA 400 - 36, (133%)
KODAK Professional SUPRA 800 - 50, (185%)
KODAK Professional PORTRA 160 NC-30, (100% -ot elfogadunk)
KODAK Professional PORTRA 400 NC - 41, (136%)
KODAK Professional PORTRA 800 - 50, (167%)
KODAK Professional PORTRA 160 VC-33, (100% -ot elfogadunk)
KODAK Professional PORTRA 400 VC - 43, (130%)
A referenciakönyvből egy mágikus mondatot is megjegyeznék: "A filmek alkalmazásának gyakorlata irreleváns a graininess kérdése."
Az alacsony érzékenységű filmek használata szintén jó, mivel az ilyen filmek nagyon jól áteresztik a színeket, és a növekvő érzékenység mellett a színvisszaadás kissé (és néha nagyon erősen) romlik. Azonban a gyenge megvilágításnál jobb, ha éles, de színszegény kép van a homályos és elmosódott kép helyett, kiváló színekkel. Ezért kompromisszumra van szükség. Az ilyen kompromisszum megtalálásával állványt használunk. De először beszéljünk egy kicsit azokról a helyzetekről, amikor nincs állvány, de még mindig élesnek kell lennünk.
Tájak kell tennie testtartás hasonló hozott a vadász vadászat (vagy ha ez közelebb a megértéshez - póz álló utas rohanó város körül félig üres este kocsi egy vidám vezető): A testtartás állandónak kell lennie, lábak széttárt, egy kissé előre, a másik kissé hátulról, a kamerát mindkét kezével kell tartani, és egyáltalán nem, mivel véletlenül, egy kézzel, a kémek a James Bond filmekben tartják. Hosszú expozíciós előnyös sovány egy fának, vagy támaszkodhat a váll vagy külső részén a bal kéz a törzs egy fa vagy fal (ha forgatás a város), amely minimálisra csökkenti a hatását a keze remegett az izgalomtól. Nyomja lassan és nyugodtan az exponáló gombot, mint egy puska kiváltója, rázkódások és rezgések nélkül.
A homályos képek egyik fontos oka a fényképezőgép testének a tükör elhárítása, mielőtt megnyitná a zárat. A drága modellekben lehetőség nyílik a tükör előzetes eltávolítására, és olcsó modellekben nincs ilyen lehetőség - a tükör közvetlenül a redőny előtt működik. Természetesen a tükör tömege nagyon kicsi a fényképezőgép tömegéhez képest, de ennek ellenére a fényképezőgép pillanatnyilag ellenáll a rezgésnek, ami hátrányosan befolyásolja az élességet. Ennek a tényezőnek a hatása különböző a különböző expozícióknál, és a leginkább észrevehető az expozíciós idő 1 / 4sec. legfeljebb 1 / 30sec. Rövidebb kitettségek mint a kamera mozgást nem sikerül semmilyen hatással a kép, míg a hosszabb időtartamú, a rezgés gyorsítja az össz késleltetés kicsi, és ezért nem befolyásolja jelentősen a világosság.
Ennek a hatásnak a nagysága függ a fényképezőgép tömegétől is - annál nehezebb a fényképezőgép, annál inkább érzékelhető a tükör távozása. Ezért a gyakorlati tanácsok a fényképezőgép minden lehetséges módon történő súlyozására szolgálnak, és közülük az egyik a szokásos CR2 akkumulátorok helyett akkumulátor használata. Az akkumulátor lehetővé teszi, hogy 4 AA méretű akkumulátort (ujj típusú) használjon a fényképezőgép bekapcsolásához, ami nagyon gazdaságos. Az ár, 4-szer alacsonyabb (4hAA = 80R helyett 2hCR2 = 360R), akkor kap egy növekedése idején a folyamatos működést egy sor elem, különösen alacsony hőmérsékleten, a kamera sokkal kényelmesebb „fekszik” a kezét, és ellenállóbbá válik az említett rezgések . Ami a munka időtartamának növekedését illeti, a NIKON N 65 és az MB-17 akkumulátort (60 dolláros áron) összehasonlító tabletta alakul ki. Megmutatja a 36 képkockaú filmek számát, amelyeket ugyanazzal a feltételek mellett vaku nélkül flashelhet a megadott elemekkel (vagy akkumulátorokkal).
Most a szűrők hatásáról a kép világosságára. Nem szabad megfeledkeznünk arról, hogy egyetlen szűrő sem növeli a tisztaságot, hanem éppen ellenkezőleg, különböző módon rontja. A drága és jó minőségű szűrők kevésbé befolyásolják az élességet, olcsóbbak - nagyobb mértékben. Ezért, ha valóban szüksége van egy első osztályú, tiszta képre, akkor jobb, ha eltávolítja a védőszűrőt az objektívről, és helyette egy keveréket helyez. Okos rendetlenséget szűrők két vagy több annyi károsan élesség két okból -, mert a további poharak és mert számos reflexiók fénysugarak között szűrők és a frontlencse és az első szűrő. Ez különösen jól látható a szemmel, amikor a háttérvilágításban fényképez, ahol ilyen helyzeteket kerülni kell. Hood kivéve primitív védelmet nyújt a por és az eső, továbbá kiküszöböli fehéres színárnyalat, amelyek jelenléte látható fedél nélkül, záró enyhén hátulról megvilágított lencse a tenyér oldalán. A fehérség eltűnik és a színek telítődnek.