Harmónia és frets - a zenész-kutató sarkában
Harmónia és frets
Az olvasónak rövid összefoglalást adok a zenei harmónia és improvizáció alapjairól. Az interneten elegendő anyag található ebben a témakörben, ebben az összefoglalóban csak azokat a főbb területeket jelöli meg, amelyeken egy amatőr zenész fejlődni fog.
"Mit kell játszani, ha nem tudom, mit kell játszanom?" - Megpróbáljuk megtalálni a választ erre a kérdésre;)
Az akkordok felépítése
Az akkordok több, harmadrészben rendezett feljegyzésből állnak. A terces számától és típusától függően különbözteti meg az akkordok több osztályát.
Fő akkordosztályok
- Major triád - kétharmada az alsó nagy, egy kis top, például: do-MI-Sol - C jelentős akkord, D-fa♯ la - D-dúr
Az összes felsorolt akkordosztályban a helyben lévő nagy és kis harmadok tiszta ötödöt alkotnak, így az akkord hangja megfelelően összefonódott és feltöltött.
A tercier hangszín (a középső hármasban) meghatározza az osztályt és az akkord hangját.
Vannak más akkordok is, amelyek a lépések számában vagy azok váltakozásában különböznek egymástól.
A gyakorlatban ritkán használt tiszta formája például egy kis hármas, amely két kis harmadból áll. A redukált hármas extrém hangjai újszerűek, ami nagyon disszonánsnak hangzik. Meg kell azonban jegyezni, hogy a csökkentett hármas az akkord domináns chipje része, amely meghatározza annak jellegzetes hangját.
Az akkordot alkotó megjegyzéseket különböző oktávokra lehet áthelyezni, vagy megduplázódni más oktávokban. Az alábbiakban példák az azonos akkord különböző változataira:
Gitár hangjelzések
A modern popzenében gyakran használnak "gitár" akkord-jelöléseket, így hasznosak nemcsak a gitárosok számára.
Az akkordokat a latin ábécé betűi alapján alapértelmezetten jelölik, az LA feljegyzésből kiindulva.
Az európai irodalomban (valamint a szovjet kiadók könyveiben) gyakran egy CI jegyzetet a H betű és a B betű jelöli az S-flaten.
A különböző akkordosztályokat a következőképpen jelöljük
- A fő hármas egy-egy betűvel van jelölve, például: C-C major hármas
- Kis hármas - a latin betűhöz egy "m" -t adnak hozzá, például: Gm - só-kisebb hármas
- Dominantseptakord - a latin betűhöz hozzáadódik a "7", például: G7
Ahhoz, hogy kijelölje akkordok épített alterirovannyh szinteken használt megfelelő accidentals, például: E ♭ - dúr akkord, F♯m - F-éles-moll hármas.
Azonosításához megváltozása az egyes szakaszban használják akkord jelek „+” és „-”, hogy a számok jelölő lépéseket alteriruemye például: C7-5 - a domináns szeptimakkordot jegyzetek csökkentett ötödik lépést, Bm-5 - csökkent triád (kisebb alacsony kvint).
Akkordok a kulcsban
Hasznos megjegyezni, hogy az akkordok mely osztályai alakulnak ki a különböző tonalitási szinteken.
Megrázkódtatva a természetes magasság lépcsőin (a pre-shiore példán)
Megrázkódtatva egy természetes kiskutya lépcsőin (az a-minor példán keresztül)
A fret (I, IV, V) fázisaiban triádok alakulnak ki, amelyek megfelelnek a gördülés hajlásának, azaz fő - fő, kisebb - kicsi. A másik lépésben az ellenkező osztály triádjai alakulnak ki.
Az akkord cseréje
Gyakran bonyolult, vagy fordítva - az egyszerűsítés, a harmonikus séma akkordhelyettesítést alkalmaz.
Bonyolítja a harmonikus rendszert, a kísérők szeretnék megmutatni magukat, hogy hol mutassák magukat, és egyszerűsítsék - a szólistákat, hogy megfordulhassanak;)
A korongcserék az akkordnak megfelelő elven alapulnak, ami a leginkább az akkordhoz hasonló. Az akkordok "hasonlósága" a közös hangok számában fejeződik ki.
Gyakran használt akkordcserék
- Tercier (mediáns) - az akkordot (hármas) helyettesíti egy azonos kulcsú akkord, és egy harmadik felfelé vagy lefelé áll. Az új akkordnak két közös hangja van az eredetivel, de egy másik osztályba tartozik, ami néha lehetővé teszi, hogy a kiskorút higgadt nagybőggyel, vagy éppen ellenkezőleg, kiskorú gyengítsen. A szólisták az akkordokat úgy tekintenék, mint egy akkordot, és ennek megfelelően ugyanazzal a léptékkel megverhetik őket.
- Tritonovaya - széles körben használják a jazz helyett a dominantseptakkordov. Az alapja a dominantseptakkords egyhangúsága, egy csökkentett kvintel, egy újdollal. Egy ilyen csere lehetővé teszi, hogy a kvintett-kvintett akkordszekvenciákat kromatikusan cserélje ki, és fordítva.
II-V helyettesítés
Ehelyett tudjuk venni a domináns szeptimakkordot (hogy egy erős részesedés) és egy hatodik kisebb akkord, egymástól távol tőle kevesebb, mint egy liter (ötödik vagy fent), mert tartalmazza a hangokat, mint a nonakkord a domináns. Az alábbi ábra a C9 és Gm6 akkordok felcserélhetőségét szemlélteti:
Ez az elv a domináns szekvenciaszekvencia helyettesítésére épül, amelyben a megfelelő kulcs második szakaszának akkordját veszi. Például a C major kulcsban a G7 domináns (az ötödik fokozatú akkord) helyettesíthető a Dm7 G7 szekvenciával.
Harmonikus funkciók
Mivel a zenei mód a hangzás gravitációs rendszerét hozza létre, a harmónia különböző szakaszaiban kialakított triádok szintén kölcsönhatásban állnak egymással a gravitáció szempontjából.
Három alapvető harmonikus funkció van:
- A tónus (T) - amely a fret első szakaszában keletkezik - "súlypontja" - végül minden harmonikus szekvencia végül megoldódik.
- Az aldominant (S) - a fret negyedik szakaszában van kialakítva, a harmonikus mozgás iránya a tónusból származik.
- A domináns (D) - amelyet az ötödik lépésben alakítottak ki, az erős gravitáció jellemzi a tonikban.
Így a gravitáció fő iránya a következő: T -> S -> D -> T.
A sörét oldalán a sörtés gyakran kettős funkcióval rendelkezik. Például a harmadik szakasz hármasza egyesíti a gyenge domináns és tonikus funkciót, a hatodik szakasz hármasát - gyenge szubdomináns és tonik.
Triads található nyílás kapcsolatban a tónusos lépések - a második és a hetedik egy tónusos általános hangokat, ezért működnek nagyon erős (de nem nagyobb) domináns (hetedik lépés) és nagyon erős (de nem nagyobb) szubdomináns (második szakasz) .
Akkordok lejátszása
A melodikus hangszerek, amelyek nem képesek egyszerre több jegyzet kivonására (szél, részben íjszál) az akkordok lejátszására, a következő mérlegeket használhatják:
- Arpeggio
- pentaton
- diatonikus
- bemeneti hangrendszer
- szimmetrikus frets
Az Arpeggio egy skála, amely kizárólag a megfelelő akkord hangjaiból áll. Olyan ez, mint a gitáron játszani. Az arpeggio lejátszásakor a dallamos vonal teljesen összeolvad a harmónivel.
pentaton
A Pentatonic egy ötfokozatú skála, amely egy arpeggio akkordból és két további lépésből áll.
Amikor a fő akkordokat játsszák az arpeggióknak, akkor a második és a hatodik lépést is hozzáadják, miközben a kisebbet játsszák - a negyedik és a hetedik. Például a pre-major hármasban játszhatunk pentatonikus DO-RE-MI-SOL-LA-t.
Az A-minor hármas - pentatonikus LYA-DO-RE-MI-SOL. Amint láthatjuk, ez ugyanaz a pentatonikus, mint a C major esetében - itt is működik a párhuzamos hangzás elve.
A blues intonációk megszerzéséhez játszhatsz az azonos nevű kiskorú pentatonicjának harmóniáját. A hatás fokozásához hozzá lehet adni egy csökkentett ötödik lépést.
Bár a pentatonikus már különbözik egy egyszerű arpeggio-tól, mégis könnyen összeegyeztethető a harmónia, és egyszerűen megkapja az egyszerű akkordszekvenciákat is.
A pentatonic gyakran használják, ha nem tudják, mit kell játszani;)
Soha nem fogsz hiányozni a kulcsot, ha nagyméretű pentatonikus játékot játszol minden nagyobb akkordon, és minden kisebb hangon - kicsi.
A diatonika hétfokozatú. Ezt úgy nyerhetjük, hogy még két megjegyzést adunk a pentatonic-hoz. A pentatonikus, diatonikus hangokhoz képest erősebben és teljesen. A diatónia tipikus példái természetes nagy és kisebb skálák.
Annak a ténynek köszönhetően, hogy a diatonikus több megjegyzést tartalmaz, az inkább a tonalitáshoz kötődik, mint a pentatonikus. Ha az akkordnak pentatonikus lejátszása során elegendő volt egyszerűen megkülönböztetni a nagy és a kiskorúakat, a diatónia esetében azonban figyelembe kell venni az akkord pozícióját a tonalitásban.
Az akkordok legfontosabb típusai a következők:
Bemeneti hangrendszer
A bevezető hangok rendszere úgy van kialakítva, hogy az akkord hangokhoz további bevezető hangokat adnak, amelyek egy második magasabb és egy második alacsonyabb értékre vannak elhelyezve. Bevezető hangok a legközelebbi akkord hangokra gravitálódnak, "ellopják" őket.
Mivel a másodpercek nagyok és kicsiek lehetnek, különböző beavatkozási hangzási lehetőségek állnak rendelkezésre.
A legegyszerűbb lehetőség, ha a bevezető hangok megfelelnek a diatoniás lépéseknek. Ebben az esetben a bemeneti hangrendszer kiterjeszti az arpeggio diatónusra. Ami a zenei anyagot illeti, ez nem ad semmilyen új dolgot, de néha lehetővé teszi az előadó számára, hogy új módon megvizsgálja az anyagot, és új ötleteket fogalmaz meg.
Egy kifinomultabb módszer a kromatikus lépések használata. Ebben az esetben a bevezető hangok rendszere meghaladja a tonalitást, bővíti a diatoniát, lehetővé teszi, hogy intenzívebb hangzást érjen el. Természetesen ezt a módszert szigorúan adagoljuk. A leggyakoribb változat - a felső bevezető hang az akkord hangtól elkülönülve egy nagy másodpercig, az alsó pedig egy kicsit.
Szimmetrikus hüvelyek
A szimmetrikus hüvelyek egyenlő intervallumokra osztott lépcsőkből állnak.
A "harmónia" fogalmát inkább szimmetrikus struktúrákra alkalmazzák, hanem önkényesen, mert a teljes egyenlõség miatt az ilyen struktúrák nem alkotnak gravitációs rendszert. Ebben az esetben a "harmónia" és a "gamma" fogalmak azonosak.
Olivier Messiaen ilyen struktúráknak hívta a korlátozott átültetési módokat, mert amikor átültetik őket, gyorsan megjelennek önmagukban. A szimmetrikus hüvelyek ezen tulajdonsága miatt kényelmesen lehet megtanulni és használni őket különböző kulcsokban.
A szimmetrikus hüvelyek túllépik a tonalitást, ezért a tiszta formában való felhasználásuk meglehetősen intenzív hangot eredményez, amely azonban csúcspontoknál vagy domináns harmóniáknál hasznos. A szimmetrikus hüvelyek hangerejének enyhítésére a diatokonikus vagy pentatonikus kombinációval kombinálható.
Néhány szimmetrikus fül: