Született Mendelssohn esküvői felvonulás híres alkotója
A kreativitás korai szakaszában
Felix Mendelssohn Abraham Mendelssohn bankár családjában született. A zeneszerző nagyapja a híres zsidó filozófus, Moses (Mosei) Mendelssohn, a Haskal mozgalom alapítója ("zsidó felvilágosodás"). Néhány évvel Felix születése után a zsidó származású Mendelssohn család elfogadta a kereszténységet, és elfoglalta a második családnevet - Bartholdyt. 1811-ben a Mendelssohns Berlinbe költözött.
A fiatal Felix gazdag kreatív és szellemi légkörben nőtt fel. A ház Mendelssohn által látogatott sok híres ember abban az időben, különösen a híres filozófus Friedrich Hegel és a kiemelkedő zenei oktató és zeneszerzője az idő Carl Zelter. Zelter felhívta a figyelmet Mendelssohn jó zenei képességére, és elkezdte zeneelméleti órákkal foglalkozni. Ugyanakkor Mendelssohn kezdett zongorázni Ludwig Berger és az első hegedű Carl Henning, majd Edward Riza (aki 1822-ben szentelték ifjúkori d-moll). Már kilencéves korában Mendelssohn zongoristán sikeresen szerepelt, és egy évvel később Berlinnek vokális debütálása sikeres volt (Mendelssohn jó íjával rendelkezett). Első komoly kompozíciós kísérletei közé tartozik a hegedű és a zongora szonáta, a zongora trió, a két zongora szonáta és számos orgona kompozíció. 1821-ben Zelter bevezette Mendelssohn Goethe-nek, aki kedvezően kezelte a 12 éves zenész tehetségét. Hamarosan Mendelssohn találkozott Weberrel, aki Berlinbe jött, hogy bemutassa a The Free Shooter-t.
Ezekben az években Mendelssohn már tevékenyen részt vett koncert-tevékenységben, zongoristaként és karmesterként. A jól ismert művek ebben az időszakban - az I. szimfónia c-moll Concerto zongorára és zenekarra a-moll, zongoraötössel és szextett, operáját „Két unokaöccse” került színre 1824-ben. Mendelssohn ismerősége a híres zongoristával, Ignaz Mosheles-lel, amely akkoriban nyúlik vissza, hosszú távú barátságra és kreatív együttműködésre épült.
A kreatív karrierjének kezdete (1825-1829)
1825-ben Abraham Mendelssohn Párizsba utazik, és magával viszi a fiát. Az akkori Párizs Európa egyik zenei központja volt, ahol az idő legnagyobb zeneszerzői - Gioacchino Rossini és Giacomo Meyerbeer. Mendelssohn találkozik a párizsi Konzervatórium vezetőjével, Luigi Cherubini-val, aki a legmagasabb értéket adta ajándékának. A francia zeneszerző iskola nem sok benyomást tett Mendelssohnra, amint azt az akkori levelezése is bizonyítja, ami azonban nem akadályozta meg őt abban, hogy számos ismerősét a francia zenei körökben tegye.
A Mendelssohn család egy tágas régi házban fekszik a "Leipziger Straße E 3" -nél, ahol nagy zenei csarnok volt. A hagyomány a Mendelssohn szombati koncertje volt, amely több száz nézőhöz jött.
1826-ban Mendelssohn egyik leghíresebb műve - Shakespeare "A Szentivánéji álom" vígjátékának megnyitása. Ezt követően gyakran végezte ezt a munkát koncertjein.
1827-ben megjelent a Camacho esküvők első gyártása. Az első előadáson a zenekart Gaspare Spontini rendezte. A közönség jól fogadta az operát, de a körülöttük felmerülő sok intrikáció miatt a második nézőpont megszakadt. Később Mendelssohn csalódott volt ebben a munkában, és már nem írt egyetlen operát, hanem az instrumentális zenére összpontosítva.
Ugyanebben az évben Mendelssohn belépett a berlini egyetemre, ahol meghallgatta Friedrich Hegel előadását.
Mendelssohn aktívan érdekelt a Bach zenéjében, akkoriban majdnem teljesen elfelejtett zeneszerzőként. 1823-ban nagyanyja egy példányt adott neki a "Masztium szenvedése" kézirata szerint. A Bach zeneszerzéseket Zelter munkájához adta Mendelssohnnak, de nem csak oktatási anyagot tartott számukra. Amikor 1829-ben, az Eduard Devrintom Mendelssohn rendezővel együtt elhatározta, hogy a Máté szenvedését vezeti, Zelter aktívan ellenezte. Azonban a kivégzés (ez volt az első előadás a „The Passion” után Bach halála), bár egy redukált formában (Mendelssohn kénytelen volt eltávolítani néhány áriák, recitativo és korálok, ellenkező esetben a végrehajtás késhet egy nagyon hosszú idő), és néhány összetételében változás a zenekar ( fél csembaló végre a Hammerklavier, a Mendelssohn magát, oboa d'amore - klarinét és az oboa da Caccia ( „vadászat oboa”) - hegedű). Devrin előadta Jézus pártját. A teljesítmény nagy sikert aratott, és Mendelssohn kétszer is előadta a "Passion" -t a következő koncerteken.
Külföldi túrák (1829-1832)
Angliában tett látogatás csak Mendelssohn apja által támogatott nagy koncertkörút első része volt. 1830-ban, a zeneszerző meghívást kapott a rangot tanár Berlinben, de Mendelssohn elvetették, és vett új turné, ezúttal Olaszország, útban hez ellátogat Weimar és Goethe, aki abban az időben éltek ott.
Nyáron Mendelssohn visszatér Berlinbe.
1832 májusában elhunyt Karl Zelter, Mendelssohn első tanára és a berlini Zeneakadémia igazgatója. A ragaszkodás apja, Mendelssohn pályázatát a poszt, de a tagok az Akadémia szavazni a igazgatóhelyettesből Charles Rungenhagena, és, amint azt Edward Devrint, nem az utolsó szerepet ez a döntés játszott antiszemita nézeteit néhány tagja a Tudományos Akadémia. Egy idő után a zeneszerző úgy döntött, hogy elhagyja Berlinét.
1833-ban Mendelssohn harmadik látogatása Londonban, ahol végre a Symphony A-dur (később nevezték az „olasz”). Ezután Mendelssohn meghívást, hogy végezzen a Rajna Music Festival Düsseldorfban. A koncert hatalmas siker, és a zeneszerző felajánlotta a vezérigazgató helyét. Mendelssohn egyetért, és két évig rendszeresen opera produkciókat és szimfonikus koncerteket tart. Ők már nagyon sikeres, de Mendelssohn kapcsolata az uralkodó körök a színházi élet a városban alakultak nem mindig sikeres, így amikor 1835-ben, miután egy kiváló teljesítményét a Kölni Zenei Fesztivál, ő felajánlotta a poszt Kapellmeister a Lipcsei Gewandhaus koncertek szimfonikus zeneszerző azonnal elfogadta az ajánlatot.
Mendelssohn ismét látogatást tesz egy londoni turnéra, ahol a "Pavel" oratóriumot vezeti, orgonakoncertekkel és mesterkurzusokkal. A munka elkezdődik az "Illés"
1841-ben Friedrich Wilhelm porosz király meghívta Mendelssohnot a berlini karmester posztjára. A király ezt a várost Németország kulturális központjává kívánta tenni. Mendelssohn megbízást kapott a Királyi Művészeti Akadémia reformjára, és vezette a katedrális kórust.
A berlini Mendelssohn reformista tevékenysége azonban erőteljes ellenállással találkozott, és úgy döntött, hogy visszatér a koncert-tevékenységbe. 1842-ben ő és felesége ismét Angliába látogatott, ahol koncertjei még mindig nagy sikert aratnak. A kreativitás ezen időszakában Mendelssohn zenét írt a színházi produkciókra: "Antigone", "Oedipus király", "Szentivánéji álom".
Az elmúlt években Lipcsében
1843-ban Mendelssohn Lipcsei aktív részvételével megnyitották a Konzervatóriumot. Ez volt Németország első legnagyobb zenei intézménye. Schumann, David, Mosheles és az ide más nagy zenészei meghívták tanárként. Egy évvel később ismét koncerteket ad Angliában, és a visszatéréskor a királynak egy petíciót ad a berlini karmester kirendeléséről való lemondásra.
A Goldschmidtstra? E 12 házában, ahol a zeneszerző meghalt, a Mendelssohn Múzeum.
Mendelssohn kortársak és leszármazottak szemével
Mendelssohn hírneve a zenészek-kortársak körében nagyon magas volt. Robert Schumann nevezte „a Mozart a tizenkilencedik század”, a fiatal Hector Berlioz írta, hogy Mendelssohn zongorista művészet olyan nagy, mint ez dalszerző zseni, és az utolsó felszólaló Mendelssohn „Illés,” mondta a „magasztos fenséges és leírhatatlan luxus harmóniában.”
Röviddel azután, hogy Mendelssohn halála azonban, az ő munkája volt kitéve durva és ellentmondásos kritika a cikk Richard Wagner „zsidóságát Music”: felismerve a Mendelssohn leggazdagabb különleges tehetség »Wagner vádolja imitáló Johann Sebastian Bach és azt mondja meggyőződéssel, hogy« kreatív erőfeszítések Mendelssohn irányul, hogy homályos, jelentéktelen ötletek nem csak érdekes, de umoporazhayuschee kifejezés, sokkal támogatni erkölcstelenség és önkényesség a zenei stílus”, forgalomba ezeket a tulajdonságokat Mende zene sona közvetlenül függ a nemzetiség. Azonban meg kell jegyezni, hogy a tényleges magatartás Wagner Mendelssohn nem volt olyan egyszerű. Hogy megvédje Mendelssohn Wagner készült, különösen Peter Iljics Csajkovszkij, ironikusan írta: „Ne szégyellje, ha azt vysokodarovitomu zsidó ilyen alattomos rosszindulat öröm emberiséget hangszeres kompozíciók helyett a német őszinteség szünet érzés Wagner hosszú, nehéz és zajos és néha elviselhetetlenül unalmas operák! "
Nagy érdemei és Mendelssohn vezényletével: az ellenőrzése alatt először hosszú szünet után tele volt Bach és Handel, valamint a C-dúr szimfónia Schubert.
Mendelssohn fő munkái
Opera és zingshpili: „Két unokaöccse vagy nagybátyja Boston”, „esküvő Camacho”, „Szerelem egy katona”, „Két tanár”, „Barangolás humoristák”, „Vissza a külföldi földeket” (feldolgozott dalciklus, op 89, 1829. )
Oratorios: "Pavel", op. 36 (1835), "Illés", op. 70 (1846), "Krisztus", op. 97 (nem kész), "Te Deum".
Cantata: «Christe, Du Lamm Gottes» (1827), «O Haupt voll Blut und Wunden» (1830), «Vom Himmel hoch» (1831), «Wir glauben összes» (1831), «Ach Gott vom Himmel Sieh darein "(1832)," Walpurgis Night ", op. 60, "Holiday Chants", op. 68 (1840), Wer nur den lieben, Gott lasst walten (1829).
Zenekari kompozíciók: 12 szimfónikus a zenekarhoz (1821-1823), 1. szimfónium c-moll op. 11., (1824), 2. szimfónia B-dur (szimfónium-kantáta "Dicséret dal"), op. 52 (1840), Symphony No. 3 a-moll ("A skót"), op. 56 (1842), Symphony No. 4 A-dur ("olasz"), op. 90 (1833), 5. szimfónium d-moll ("Reformáció"), op. 107 (1832), a C-Dur ("Nyitott a trombitákkal") átjárása, op. 101 (1825), a "A Szentivánéji álom" nyitása, op. 21 (1826/1831), a "Fair Melusine talaja" opció, op. 32 (1833), a "Hebridák vagy Fingalov-barlang" átjárása, op. 26 (1832), a "Tengeri csend és a boldog úszás" átjárása, op. 27 (1828/1833/1834), a "Ryuy Blaz" átjárása, op. 95 (1839), zene az Antigone tragédiájához, op. 55 (1841), a "A Szentivánéji álom" vígjáték zenéje, op. 61 (1843) (Beleértve a híres Esküvői Márciusat), az Atalia című musical, op. 74 (1843-1845), az "Oedipus" tragédiája, op. 93 (1845), zene a "Lorelei" játékhoz, op. 98 (1845).
Koncertek. koncert hegedű d-moll (1822), a koncert hegedű e-moll op. 64 (1838, második kiadás 1844), koncert Piano egy-moll (1822), egy koncert Piano № 1 g-moll, op. 25 (1831), koncert zongorára és zenekarra, No. 2 d-moll, op. 40 (1837), a két mutatja kétzongorás (E-Dur és As-Dur) (1823-1824), Hegedűverseny és zongorára D-dur zenekarra (1823).
Kamara kompozíciók. Hét vonósnégyes; String oktet; Két hegedű és zongora szonáta; Két szonátát a csellóhoz és a zongorához; Két zongora trió; Három zongora-kvartett;
Művek a zongorára. Prelúdium és fúga, variációk, három szonátát, etűdök, „Capriccio”, „Dalok szöveg nélkül”, „nyolc notebook”, „Rondo capriccioso”.
Összetétel a szervhez. Prelude d-moll (1820), „Andante D-dur» (1823) Passacaglia C-Moll (1823) Három prelúdium és fúga, op. 37 (1836-1837), "Three fúga" (1839), „Prelude c-moll» (1841), „Hat szonáta» op. 65 (1844-1845), "Variációk Andante D-dur2 (1844)," Allegro B-Dur »(1844)