Mit fog kinézni a Mariinsky Színház az újjáépítés után? Orosz újság
A "WG" különleges levelezője felkereste Torontót, hogy értékelje, mi lesz az új Mariinsky Színház-2
Sok éven keresztül Moszkva és Szentpétervár feszült várakozással néz szembe: mikor és hogyan fogják a régóta zajos - Oroszország újjáépített Bolshoi Színház és az új Mariinsky Színház - 2?
Óriás gödrök, ásott a közepén a főváros, per, sáncolás építészek és zavaros pénzügyi botrányok - ezeket a részleteket a „nagy épületek” részévé vált az élet az országban. De a helyzet megváltozik. A legmagasabb ellenőrzés alá eső tárgyak gyorsan haladnak a készenléti határidőig. Nagyszínház visszaállítja ruhát állványzat, és mögötte a Mariinszkij Színház, a bank a Kryukov Canal, mászni a falon egy új, és mint mondják, a legtöbb modern orosz színházi épületet. Mi lesz ez az új Mariinsky Színház, milyen meglepetéseket készít az orosz nyilvánosság számára, hogyan változtatja meg a városiak életét? Ezeket az adatokat rovatvezetője „Rossiyskaya Gazeta” megtanulta, miután Torontóban és a látogató építészeti cég Diamond és Schmitt Architects, kifejlesztett egy projekt a Mariinszkij-2 és építették épület a kanadai Opera (Four Seasons Centre for Performing Art), elismert ma is az egyik legjobb a világon.
Torontói utcákon a világ összes nyelvét beszélik: itt minden második emigráns. Ezért a város szellemében - az építészetben is megnyilvánuló - tolerancia - félelmetesen kísérleti és ugyanakkor az emberek kényelmére törekszik. Van mod felhőkarcolók, csillogó kristályok tükrözött homlokzatok, békésen egymás mellett az épületek a XIX században, és a régi utcán, mint egy ékszer a beállítás fit futurisztikus építészeti koncepció. Csak itt, Torontóban, a háttérben a nagy alkotásai Mies van der Rohe, Frank Gehry vagy Santiago Calatrava látható fut az utcán mosómedve vagy mókus között, amely különleges humanista hang a város, ne felejtsük el, hogy ez része egy élő bolygó. Nem is olyan régen egy sorozat ikonikus épületek Toronto még egy - a belvárosban a kereszteződésekben a Queen Street és az egyetem. Ez a Kanadai Operaház - a Four Seasons Performing Arts Center négy évszakos központja.
Séta a színház - az egyik szabadidős tevékenységek polgárok jön a Four Seasons Centre nemcsak a teljesítmény, hanem a turné, és befagyasztja a üvegfal a szemlélődés a látványos városkép. A színházban, s minden hely - ez lehet akár egy előadóterem, hallja és próbatermek megtestesülő nemcsak praktikus ötletek, hanem „kunshtyukov” - meglepetés, amelynek célja a nyilvánosság: például egy négy sávos patkó erkélyek, sovány, növényekkel díszített kerek - „gyémánt” - lámpák és hasonlít egy értékes diadém, az üvegfalon keresztül a színház az épület csendben gyékény utcai autók, és versenyautó ajándéktárgy kilátással a régi torony a városháza és a város órát a hallban a bejáratnál, hogy a színház és a felső szintek a bézs csoda lépcsőház tiszta üvegből készül. A Diamond és a Schmitt cég egyik igazgatója, Harry McClusky elmagyarázza:
Harry McClusky: Ez a kanadai operaház első ház, és fontos volt számunkra, hogy a színház közvetlen kapcsolatban áll a város egyik fő útvonalaival. A projektbe beültetett szilárd üvegezés a nappali nézetek koncepciójába illeszkedik - ez az utcai tevékenység átadása a koncert helyére. Ez fontos új közönség kialakulásához. A földszinten található főtermünk - Sithirim (városi szoba). A színház pénztárában közvetlenül a metróból érkezik.
A Mariinsky-2-ben három ilyen nyitott teret fogunk létrehozni. Az egyik a nézőtér előtt, a második magasabb, a harmadik pedig a Kryukov csatorna, amely gyönyörű kilátást nyújt a Mariinsky Színház csatornájára és homlokzatára. Az üveglétra ezek a szintek csatlakoznak.
Üveges lépcsők
Üvegszerkezetek gerjeszti a képzelet építészek az idő az első a Crystal Palace, amely 1851-ben épült, London, megfordult a világ ma már kristály királyság - felhőkarcolók, múzeumok, irodák, bevásárlóközpontok. Az üvegfalak régóta építészeti normává váltak, de a lenyűgöző üveges lépcső, amelyet a torontói operában készítettek, az abszolút újdonságok kategóriájából származik. És a szoknya hölgyeknek nem kell aggódniuk - a lépcső üvegszerű, de nem átlátszó. Harry McClusky szerint ma a világ leghosszabb üvegszerkezete.
Rossiyskaya Gazeta: És nincs semmi kockázata annak, hogy az üveg lépcsője felszakad a nyilvánosság súlyából?
McClusky: A szakaszok akár 9000 kg négyzetméterenkénti terhelést is képesek ellenállni. ft. Ezek a modern technológia új lehetőségei: egy réteg kerül be a két üvegréteg közé, amely lehetővé teszi a szerkezeti terhelés ellenállását. Az újdonságról tanulva megkérdeztük az operaházat: nem akarnak ilyen létrát? Azt mondták, soha nem történt meg előbb? Ők voltak az elsőek. Ahhoz, hogy ez a létra megjelenjen, hatalmas kutatást végeztünk. Németországban egy számítási modellt készítettek a létra egy szakaszára, amelyen a megengedett terhelést számították. Az ötlet megalapozta magát: az ilyen létra miatt az előcsarnokban még könnyebb és nyitott tér maradt fenn, és teljesen különböző stílusok koncertjeiből, a klasszikus énekektől a modern táncokig és a jazzig terjedhetnek. A Mariinsky-2-ben üveges lépcső lesz: még nagyobb lesz.
Az operaterem a szentek szentje. Itt minden fontos: mind a közönség kényelme, mind a színpad kényelme és a zenekar mélysége. De fő minősége az akusztika. Sajnos a legtöbb modern színház, köztük olyan híres jelenetek is, mint a New York-i metropolisz, kénytelenek dolgozni a hanggal. A torontói új színházról azt mondják, hogy amikor a zenekar először játszott a teremben, a zenészek könnyes gyönyörűségben voltak a szemükben.
McClusky: A legfontosabb dolog az, hogy sikerült olyan terem létrehoznunk, amelyben a természetes akusztika a hang mesterséges erősítése nélkül működik. A művészek a jelenet bármely pontján kényelmesen érezhetik magukat. Amikor Richard Bradshaw rendelt, azt akarta, hogy a torontói színtér megfeleljen az európai színházaknak, és kényelmes volt Mozart, Wagner, Verdi operáihoz. Ezt figyelembe vettük, itt három csúszó jelenetet készítettünk, és a zenekar méretének nagyságát 120 emberre emeltük. És a gödör a zenekarral felemelkedik és különböző szintekre esik. A Mariinsky-2-ben hat kihúzható jelenet és 1800 férőhelyes előcsarnok található.
RG: Mi volt fontos az akusztika számára?
McCluskey: Egy londoni szakemberrel folyamatosan dolgoztunk, minden részletre kidolgozva, beleértve a kárpitozott székek szövetét vagy a falfelületek textúráját. Anyag, vastagság, tömeg - mindent kiszámítottunk, hogy biztosítsuk a hang jó visszaverődését. Az erkélyes szinten kis üvegdarabokat injektáltunk a gipszbe. Ezenkívül a színházat úgy tervezték, hogy jól látható legyen a csarnok bármely helyéről, és erre a célra a padló egy kis lejtése felfelé nézzen. A padló görbületének másik funkciója - egyensúlyozza az akusztikát. És maga a nézőtér is légpárnákon fekszik. A párnák kialakítását San Francisco szakembere fejlesztette ki. A legfontosabb dolog az, hogy el kell kezdeni az akusztikus munkáját, mielőtt még egy projektet is felajánlana.
RG: Gondolod, hogy ilyen eredményeket lehet elérni a Mariinsky-2-ben?
McClusky: A maestro Gergiev számára az akusztika kiemelkedő fontosságú. De a Mariinszkij bonyolultabb történet: a projekt már előtörténete, és néhány megoldás itt van levonni az időben Dominique Perrault. Saját akusztikus volt. Ezután a német "Mueller BBM" vállalat elkezdett dolgozni, ami számos korlátozásnak volt kitéve a változások meghozatalában. A közös erőfeszítések tettünk változások a döntések, és ma mindent elkövetnek ajánlásai alapján a német akusztika: egy módosított formáját a teremben, úgy tervezték, akusztikai szigetelés, számítások figyelembe veszik az arányokat és a magasság, textúra gondolta a falakon.
Mennyezet a térből
Az akusztikai munka hasonló a műalkotáshoz. Azonban Oroszországban a zenei "új épületek", ritka kivételekkel, nem a kreativitás eredménye, hanem az építőipar eredménye, amely figyelmen kívül hagyja az épület lényegét, amelyben a zene hangzik. Az ilyen kudarcok oka a kanadai kollégák tapasztalata a saját tapasztalatuk szerint: Oroszországban nincs képzettség a kollektív munkavégzéshez - építészek, akusztikusok, építészek, mérnökök. A végeredmény ettől függ.
Például egyik építészeti „csodát” operaház Toronto a mennyezet a nézőtér, amely vonzza a nyilvánosság figyelmét, mint a hagyományos, több tonnás kristálycsillár, és szokatlan, hogy hasonlít egy hatalmas űrhajó felemeli a játék időt a nyílások. A nyílásoktól, amelyek a színpadon könnyedén folynak. Emellett a mennyezet - a "hajó" szabályozza az akusztikát.
Az építészeti értelemben ez a komplex mennyezeti kialakítás példaértékű, amelynek megtervezése egész évig tartott. Természetesen minden részletet megvitatták mind az akusztikus, mind az építők és a színházi világítás szakembereivel. A "térből" fel kell tüntetni a Mariinsky-2-et.
Emlékmű a tetőn
Annak ellenére, hogy a siker az épület a kanadai Opera, elismert ma is az egyik legjobb a világon, és fontos, olcsó (építési Four Seasons Centre, amelynek költsége 108 millió kanadai dollár) szentpétervári Mariinszkij-2 projekt ötletek által kifejlesztett Diamond és Schmitt kiváltott erős kritika és a viták, amelyek nem szűnnek meg még a projekt jóváhagyása után is a várostervezési tanácsban.
Jack Diamond: Oroszország számára az építészeti verseny folyamata innováció. E cél miatt nem volt egyértelműen meghatározva. Az építész feladata az épület nézeteit befolyásoló tényezők figyelembe vétele: az éghajlat, a kultúra, a várostervezés. Határozza meg, hogy milyen követelményekre van szükség a belső helyiségekben. Az 1950-es és 1960-as években az építészet hangsúlyozása az épület külső részén volt, az utcai előadásnak tűnt. A közönség mindig valami új, szokatlan, fényes vonzót vonz. Emlékszem egy couturierre, aki valami őrültet csinál a divatban. Az architekturisták a magazin borítóján is szeretnének. És milyen projektek kapnak a borítón? Alapvetően nem nagyon komolyan gondoltam, sokkoló közönség. Mindenki érzést akar. Természetesen vannak olyan helyzetek is, amikor az architektúrából teljesítményt kell készíteni. Például a Szent Izsák székesegyház Szentpéterváron. Ez az épület emlékmű: gyönyörű környezetben egy négyzeten áll. De ha az utcára teszed, az épületek között, csak az utcát fogja megtörni. Ezért a mindent meghatározó tényező egy hely. A Mariinsky-2 negyedévre van kiosztva, és nincs hely körül, hogy az épület emlékművé váljon. Perrault megpróbálta, és hiba volt. Homlokzatai - a kristályok - nem illeszkedtek be, mert nincs helye a csodálatnak, nincs tér ahhoz, hogy az épület emlékműnek nézzen ki. Ezen a helyen több fenntartott homlokzat megfelelő.
WP: A Four Seasons Centre Theatre tökéletesen illeszkedik a torontói utcák peremébe, de Szentpétervárban egy másik logika, itt szinte minden épület úgy néz ki, mint egy bejárati ajtó?
Diamond: Figyelembe vettük a projektben. Például a Szentpétervár történelmi épületében általában az ablakok arányai vertikálisak. Nekünk is vertikálisak. Hosszú homlokzatokkal ritmikusan állítottunk és enyhítettük az erkélyablakokat, mivel az épület díszítése a volt litván piac történelmi töredékét vezette be. Meg kellett oldani a két ütköző, sőt, a feladat: belép egy épületbe az utcán, és ugyanabban az időben, hogy az emlékmű - ez akkor is egy épület a Mariinszkij Színházban. Ezért dómot készítettünk egy csiszolt üvegből készült patkó formában, amely megismétli a nézőtér konfigurációját. Ez a patkó meleg fényben ragyog, különösen vonzó a felhős hűvös napokon. Tény, hogy a tető-patkó Mariinsky-2, és lesz emlékmű látható messziről, és az épület továbbra is az utcán.
Ki megrendeli a zenét
RG: Kemény feltételekkel teszik a feltételeket, és emellett állandóan szembesülnek a munkafolyamat nehéz helyzetével. Miért fogadtad el ezt a projektet?
Diamond: Mindig számít, ki az ügyfél. Fontos az építész számára is, ha kihívás, fontos, hogy valami érdekes dolgot tegyen, használjon tehetségét és professzionalitását a legmagasabb szinten. Pontosan ez az a szint, amellyel maestro Gergiev működik. És tiszteli, ha mások is ugyanezt teszik. Nagyon nagy megtiszteltetés számomra, hogy egy olyan kulturális szervezet számára projektet dolgozzunk ki, amely a világ elsőszámúnak számít. Természetesen nekem, mint mindenki másnak, a Mariinsky-2 építésének története kissé kínos, de másrészt inspirálja. Végül is a lényeg az, hogy ne imitáljunk valamit a projektben, hanem hogy modern történelmi elveket használjunk, hogy modern kifejezés legyen. Ezek a kérdések ma nem csak Szentpéterváron, mint történelmi városban állnak. Ezek egyetemes kérdések.
RG: Hogyan jött létre a Mariinsky-2 projekt ötlete?
Diamond: Valery Gergiev szerette a színházat Torontóban. Valahogy az egyik találkozón a szomszédban ültünk, és kiderült, hogy közös nyelvet beszélünk. Természetesen ő az ő tehetségével, energiájával, munkaképességével csodál. Egy ilyen ember sokat mond az országának kultúrájáról, arról, hogy mi az. A nyugati szabványok szerint szupersztár státusza van. Ugyanakkor figyelje őt: soha nem veszi fel a leghangosabb tapsokat, mindig előadja a zenészeit. Bár mindenki tisztában van azzal, hogy milyen óriási mértékben járul hozzá az oroszországi világ megítéléséhez, a perestrojika után készült. Szinte ő egy nem hivatalos nagykövet Oroszországban az egész világon.
Gyémánt: Természetesen a csarnokban nem lehet minden helyről ugyanaz a nézőpont a színpadon - csak a geometria alapján. Természetesen a központban van egy ágy, amely különleges helyzetben van: mint egy Versailles-i palota, amelyen minden tér összpontosul. De számomra fontos, hogy a szimmetrikus csarnok körül előtte lévő előcsarnoknak aszimmetrikusnak kell lennie, hogy különböző nézetek, nézetek, érdekes helyek jelennek meg minden néző előtt. Ahhoz, hogy a kis dolgok fontosak: a szélessége a szék, a kilátás az ablakon, a képesség, hogy üljön le a szünetben, kilátás nyílik a városra, hogy igyon egy koktélt, tedd valahol üveg. Szeretnénk, ha az emberek kedvelnék az estet egy Mariinsky Színházban, és nem a TV előtt.
RG: Milyen konkrétan csinálod a projektedet Oroszországban?
Diamond: Sok mindent nem tettünk Torontóban. Először is, Oroszországnak meglepően gazdag történelme és kultúrája van. Ugyanakkor az orosz íz íze is gazdag. És a barokk díszítés elhagyásával, a cupidoktól és a stukkó formázástól való megszabadulni a szépség és a gazdagság érzékelésén keresztül kell elérnünk. Az onyx előcsarnok bélését készítjük: az üvegen egy vékony rétegű kő van laminálva. A nyilvánosság számára meglepetéseket tervezünk - például egy nyitott terasz a tetőn, ahonnan lenyűgöző kilátás nyílik Szentpétervárra.
Szeretnék hinni benne, és nem bontják le, majd a feje fölött a kérdés, hol a nyolc évet töltött milliárd rubelt, és miért Oroszországban, amely épít atomerőművek és űrhajók, nem lehet építeni egy jó ház?