Alapjai kamera készség
mozgófényképészeti előadás
Amatőr, prosumer vagy DSLR
Szakmai televíziós kamerák. Ez a nagy váll videokamerák ára magasabb, mint $ 10-12 ezer. Ezek többnyire a TV több csatornát. Céljuk a szakmai TV-termelés és rendelkezik a megfelelő funkciókat. Az önálló filmmeykerov kevés hatással van, mivel a magas költségek és a hangsúly a TV-termelés (sokan nem is progresszív rendszer, mint később)
Ez az első és talán az egyik legfontosabb paraméter a kiválasztás. Érzékelő mérete befolyásolja a mélységélességet kép és érzékenység mátrixban. DOF (mélységélesség, DOF) - a távolság, amelyen belül a kép mentése éles. A klasszikus portré keret az arc van a fókuszban, és a háttérben a „homályos” annak érdekében, hogy felhívja a néző figyelmét a témában - egy személy. Ez esztétikai recepción, amely általában együtt jár a filmek, ahol gyakran használjuk. Ha a téma éles, a háttér életlen, mondjuk egy kis mélységélesség (általában a nagy és közepes méretű tervek). Amikor az összes objektum egy jelenet éles, mondjuk a mélységélesség nagy (szegmens bérelt helyet tárgyak, ahol az éles nagy). Minél kisebb a kamera érzékelő, annál nagyobb a mélységélesség ugyanabban a gyújtótávolságot és a nehezebb elhomályosítja a hátteret.
Film egy kocka méretét, amely lehet venni, mint a referencia. A Super 35mm (24.89h18.66mm). Film kamerák munka több nagy keret mérete - 35 mm-es (36h24mm). Tény, hogy ezek a rendszerek használata a film az azonos méretű, csak egy film keret széles, és a fotó - kövesse végig során a film. Ezek vázmérethez így a sekély mélységélesség, majd egy üldözés filmmeykery minden csíkokkal.
Az alábbi kép látható különböző képkocka / érzékelők képest.
Vázmérethez összehasonlítva
Mit jelent ez a gyakorlatban? Mi egy nagyon kis költségvetéssel (prosyumerskom) lehet beszerezni kép jellemzői hasonlóak a film és a film. Ebben az esetben beszélünk csak a mélységélesség, de az első fontos ahhoz, másrészt a többi jellemzői a tükörreflexes nem olyan messze a film.
A gyakorlatban ez azt jelenti, kisebb mennyiségű fényt, hogy meg kell dolgozni, ezért a kisebb pénzügyi és idő költsége a bérleti / beszerzése és üzembe helyezése.
Frame rate. Egybekötött és progresszív
A fényképezőgép egy bizonyos sebességgel mért képkocka másodpercenként. a film egy filmet vett 24 képkocka másodpercenként, PAL / SECAM TV szabvány (amelyet átvett hazánkban) adásokat frekvencián 50i (50 átlapolt képkockák), az amerikai NTSC - a 60i frekvencia. Ami azt jelenti, „átlapolt” megbeszéljük alább ma szeretnék megérinteni egy másik szempont, hogy a frame rate - felvételi sebességet.
Ezen túlmenően, a fényképezőgép képes a képeket interlace (váltottsoros) és progresszív módban. Sorváltásos jött hozzánk a közepén a 20. században, és a technikai korlátok miatt az idő. Kép a műsorszóró osztották két mező elvén grafikusan szemléltetjük.
Jó vagy rossz? Minden attól függ, a célra. Esetünkben arra összpontosítunk, rövidfilmek (maximum filmkép). A mi szempontunkból cheresstrochka nem alkalmas. Miért? Ez pusztán egy televíziós formátumban. A fő különbség a prog, először is, a közvetlen kapcsolat a készülék (TV), hogy ez a helyes játszani ezt az anyagot csak a televízió tartozik. A mozi és cheresstrochka számítógép - nem natív módban, és végre kell hajtani a további manipulációk megfelelő lejátszás (ha a számítógép képernyőjén, amely működik a progresszív, show átlapolt képből, akkor kap egy „fésű” - eltolódott egymáshoz képest időben két fél-egy full frame). Ez azért van, mert a másik fontos jellemzője az átlapolt kép, amely közvetlenül érinti a felfogása a nézőt.
Néhány szükséges hatások a projekt, úgy dönt.
Műanyag és színes képek
Amellett, hogy tisztán technikai paraméterek, van egy moduláris esztétikus. Nevezzük „műanyag képeket.” Már utaltam fentebb egyik fő különbség a televízió és film képek - mozgás sebességváltó. Ezen kívül, mivel egy sor technikai különbségek (felbontás és eljárás annak előállítására a kép), a TV-kép eltér a film a természete annak meghatározását. Itt rálép ingatag talajon a szubjektív észlelés. Általában a kamera, így a kép egy televíziós karakter, akut meghatározott módon cseng tisztaságát a tárgyak élei, amelyek a középpontban, amely meghatározza, hogy a tudatalatti szinten „sima” HD film keretben. Ez a meglepő film „simaságát” gyakorlatilag elérhetetlen még amatőr fényképezőgépek, és a televízió prosyumerskogo szinten. A hasonló jellegű képet kapunk csak közeli, hosszú filmre optika, de amint a mélységélesség a keretben nagy lesz, a kép megszűnik lesz „sima”.
Műanyag film frame (és sekély mélységélesség) történő felvétel prosyumerskie kamra alkalmazásával lehet elérni adapterek kinooptiku. amelyek során az elmúlt 5 évben, de előbb terjedelmes és fogyasztanak nagy mennyiségű fényt, másrészt ma rendelkezésre álló DSLR, akkor már elavult lehet.
Színes. Ez egy külön nagy kérdés, kivéve azt, hogy a technikai különbségek előállítására képek és filmek, valamint a különböző digitális fényképezőgépek saját színösszeállítás. Fontos megérteni, hogy az összes projekt, szakszerűen végrehajtott a film áthalad a szakaszában színkorrekció. által végzett szakmai colorist fizetett a stúdióban drága berendezéseket, vagyis a néző szinte soha nem látni a nyers színe a kép a filmből. Már az egyik ez a megközelítés filmprojektet különböznek a legtöbb televízió (ha TV-műsorok rögzítésére, például szinte soha nem időt és forrásokat, a kiváló minőségű színes korrekciós anyag). Ezért fontos a színfokozatok a projekt nehéz lenne túlbecsülni. Amit nem szüntette meg, az utolsó lépést meg fog változni sok mindent a megítélése a felvételeket.
A több szakmai kamerák, így sokkal kényelmesebb dolgozni vele.
Folytatni kell. A következő lépés:
I. Technikai szempontból a felvételi
A. Hogyan „lát” a kamera - Dynamic Range
1. Essence: rekesz, záridő, és hogyan befolyásolják az eredményt.
C. White Balance
1. Beépített vagy külső
3. Level Control
4. Wild pálya / szoba hang
1. méret: távoli, közös, közepes, nagy
2. felvételi pont: magas, alacsony, holland foreshortening
3. mozgását a kamera
4. látás szerkesztő
B. On-képernyő irány
1. A mozgás / tekintet irányát egy keretben
2. 180. fok
III. staging fény
A. A munka fontosságát fénnyel.
B. típusai fény: a klasszikus hárompontos rendszer
C. Ez a fény a belső térben
1. Motiváció a fényforrás telepítés
2. A költségvetési világítási lehetőség
D. Fény helye
1. A nagy költségvetésű megoldások: hogyan lehet egy filmet
2. Alacsony költségvetés megoldások: hogyan lehet olcsó és szép
IV. Színpadra operatőr: gyakorlati tanácsok
A. szervezhető
B. szabály 30 fok
C. Folytonosság Hozzászólások (folytonosság)
E. Ismételje meg a kétágyas és a kettős
A. Főbb megállapítások
2. Ügyeljen arra, hogy a hang
3. Speak egyszerű nyelven
4. Ne féljen kísérletezni
5. Tanuld meg látni a fényt
6. Az operatőri munka célja, hogy segítsen elmondani a történetet, hogy motivált
Alexander Fekete kifejezetten artmisto.com