Művészi kultúra az ókori Rómában
Kiadó „Mann, Ivanov és Ferber” Oroszországban egy sor munkafüzetek KUMON (Japán) az óvodások az orosz.
Valahol a legmélyebb gyakran elvesznek mesevilág - Fox erdőben. Élnek nagyon aranyos és vicces karakter a világon.
A sorozat „Golden Örökség” kiadó „Eksmo” ki a könyvet, amely elválaszthatatlanul kapcsolódik a gyermekkori idősebb generáció.
Wanderer, de ha egyszer találta magát egy fantasztikus Moomin részesedés, megy vissza újra és újra.
Mindent az iskola és az élet - tankönyvek és füzetek, iskolai táskák és egyenruhák, lakberendezés és ajándék a tanároknak!
Hellenisztikus művészet világosan tükrözi azt az elképzelést, hogy aggódnak az emberek, hogy a viharos korszak, és művészeti kultúra lett az alapja a fejlesztés számos formája a művészet különböző területein a Földközi-tengeren. A halványuló a hellenisztikus államok vége óta az ie 1. században. e. vezető szerepet az ókori világ veszi római művészet. Az elnyelt sok eredményeit a kultúra és a művészet Görögország, ez az, hogy azokat a művészi gyakorlat hatalmas római hatalom.
Az ókori görögök, rómaiak antropocentrizmus tartalmaz egy józanabb kilátások. A pontosság és a historizmus gondolkodás, súlyos próza alapján a művészi kultúra, messze magasztos poétikája mítosz a görögök.
Art kultúra Róma különbözött sokféle és különböző formáinak, a funkciók tükröződtek rejlő szakmai népek elfoglalták Róma, néha állva magasabb fokú kulturális fejlődésüket. Római művészet fejlődött alapján egy komplex összefonódása eredeti művészeti helyi dőlt törzsek és népek, különösen az erőteljes etruszkok, aki bevezette a rómaiaknak, hogy a művészet a várostervezés (különböző változatai kódok, a toszkán érdekében, mérnöki épületek, templomok és lakóházak, stb ..), falfestmény festmény , szobrászati és festői portré, méltó annak éles képet alkot a jellegét. De a legfontosabb még mindig a hatása a görög művészet. A szó a Horace, „Görögország, egyre fogoly, a győztesek a bruttó meghódította.”
A római művészet fénykorát a vezető szerepet játszott az építészet, műemlékek, ahol még a romok a hódító hatalom. Romans kezdetét jelentette egy új korszak a világ építészeti, amelyben a fő helye egyértelműen középületek számított, rengeteg ember. Az ókori világ építészeti nem egyenlő magasságú mérnöki, sokrétű típusú szerkezetek, gazdagsága kompozíciós formák, a skála a konstrukció. Romans bevezetett műtárgyak (vízvezetékek, hidak, utak, kikötők, szilárdság) építészeti létesítmények a városi, vidéki és táj együttese. Ezek átdolgozott elveinek görög építészet, és mindenek felett a rendelési rendszer.
De a humanista elv, nemes nagyságát és a harmónia, képezik az alapját a görög művészet a római utat engedett tendenciák magasztalja a hatalom a császárok, a katonai ereje a birodalom. Ezért a hatalmas túlzás, külső hatások, álpátosz hatalmas szerkezetek, és a közelében - rossz kunyhókban a szegények, szűk, kanyargós utcák és a városi nyomornegyedek.
A területen a monumentális szobor a rómaiak messze elmarad a görögök és nem hozott létre ilyen jelentős műemlékek, mint például a görög. De dúsított műanyag megnyitása új oldalát élet, kifejlesztettünk egy háztartásban és történelmi terep, amely fontos része volt az építészeti díszítéssel.
Az ideális a korszak volt, bölcs és erős akaratú római Cato - az emberek gyakorlati gondolkodásmód, a kapus szigorú erkölcsök. Egy példa az ilyen kép egy portré egy egyedi Dire római aszimmetrikus vékony arc, intenzív szemét, és egy szkeptikus mosoly. Civic ideálok megtestesülő a pórusokat, a republikánus monumentális portrék növekedés - szobrok Togatusa ( „burkolózva a köpeny”), általában ábrázolják egyenesen állva, a pózban a szónok. Híres szobra „Ő” (az elején az ie 1. században. E.), ábrázolja a római vagy etruszk Mester idején kezelés beszédet polgártársaik.
Vége az 1. és az elején a II században. n. e. - létrehozás ideje nagy komplexumok, szerkezetek nagy térbeli léptékben. A közvetlenül a régi köztársasági fórum épültek tervezett ünnepségeken császárok fórumokon. Beépített sokemeletes épületek - ezek határozzák meg a megjelenését a római és más városokban a birodalom. A megtestesült erő és történelmi jelentőségű a császári Róma volt diadalmenet épületek, dicsőítve a katonai győzelem.
A leglátványosabb óriás építési ókori Róma - a Colosseum, a hely a nagy szemüveg és gladiátor harc. Builders már stratégiailag elhelyezett hatalmas kő tál 50.000. A nézők. Vastag falak, a Colosseum vannak osztva négy szintek szilárd játéktermekben a földszinten voltak a belépés és kilépés. Csökkenő tölcsér teret szerint megosztott társadalmi rangját a nézők. Szerint a nagy tervezés és szélessége térbeli megoldásokat a Colosseum versenyez templomban Pantheon, magával ragadó harmónia ingyen. Beépített Apollodórosz ez a klasszikus kép a központi kupola épület, a legnagyobb és legtökéletesebb az ókorban. Ezt követően legnagyobb építészek keresett túlszárnyalni Pantheon széles és tökéletesen kiviteli alakban. Antik arányérzék elérhetetlen marad.
Művészi ideálok római szakterületen 111-IV században. n. e. tükröznie a kor összeomlása drevneantichnogo életmód és kilátások kísérte egy új küldetés a szakterületen. A tömeges néhány műemlék Rómában és a tartomány hasonlít az építészet az ókori Keleten.
Később művek élénk és vonzó, és a portré lesz az egyik csúcs a fejlődését. A vágy individualizá- kép időnként elérte kifejezésében a groteszk. A portré Nero alacsony homloka, nagy gyanús a duzzadt szemhéj és a száj baljós mosoly szenzoros ismertet hideg kegyetlenséggel despota emberi alföldi, féktelen szenvedély.
Abban az időben az ókori világ válság (II c. N. E.) van rögzítve a portré individualizmus és az inspiráció, a szemlélődés és mégis a finomság és a fáradtság jellemző bomlási időszakban. A legfinomabb fény és árnyék, fényes felületek polírozása felület okozza fény márvány belül elpusztult élesség szintvonalak; Scenic tömeg nyugtalanul szakadó haj, elindult a matt textúra átláthatósága jellemzői. Ilyen a portré „szíriai nő”, nemessé a legfinomabb tapasztalatokat. Figyelembe véve a megváltozott arckifejezés árulkodik alig észrevehető, gúnyos mosollyal. Ha megváltoztatja a szempontból a mosoly eltűnik - áll egy árnyék a szomorúság és a fáradtság.
A harmadik században - a fénykorát a római portré, egyre felszabadító magát a hagyományos eszmények a művészeti technikák és stílusok, és ki vannak téve a lényege a portré. Ez fénykorában történt a komplex ellentmondásos körülmények hanyatlás, pusztulás a római állam és a kultúra, a felszámolása nagy formák az ősi művészet, de ugyanakkor a születési mélyén az ősi feudális társadalom, az új társadalmi rend, az erőteljes új kreatív trendeket. Szerepének erősítése a tartományok, a beáramló barbárok, gyakran állt az élén a birodalom, öntött friss erőt hervadó római művészet, meghatározva egy új megjelenés késő római kultúra. Voltak tervezett funkciók alakultak ki a középkorban a nyugati és keleti, a művészet a reneszánsz. A portré megjelent képek az emberek, tele rendkívüli energiával, önérvényesítés, önközpontúság, hatalomvágy, brute force, született a brutális és tragikus harc, lefoglalt míg társadalomban.
Később az időszakban a portré van jelölve durvul a külső megjelenés és a megnövekedett expressziója a lelki. Így a római művészet, egy új rendszert a gondolat, amely diadalmaskodott aspirációs kerüljenek a lelki elv jellemző középkori művészet. kép egy ember, aki elveszítette az etikai ideális az élet maga, elvesztette a harmóniát a fizikai és a szellemi elv jellemző az ókori világ.
Római művészet befejezte a hosszú ideig tartó ősi kultúra. A 395 a Római Birodalom kettészakad és Nyugat. Elpusztult, romlott barbárok IV-VII cc. Róma kihalt között a romok nőnek új települések, de a hagyomány a római művészet továbbra is él. Art képek ihlette ókori Róma reneszánsz mesterek.