Michelangelo - intelligens helyszíni
Az apa adta a fiát iskolába, Francesco da Urbino Firenzében. A fiú meg kellett tanulniuk, ragozott latin szó ebben az első zeneszerző, a latin grammatika. De ez a helyes út, fit, nyilván sokan mások, nem lehet kombinálni, amit Michelangelo mutatott ösztön. Ő rendkívül kíváncsi természetű, és a latin elnyomott.
A tan rosszról még rosszabbra. Csalódott apa tulajdonítják lustaság és a nemtörődömség, nem hívő, természetesen teljesen más hivatás fia. Remélte, hogy a fiatalember egy fényes karrier, látni akarta egyszer a vezető polgári pozíciókat.
A workshop Michelangelo Ghirlandaio én nem maradt sokáig, mert azt akarta, hogy legyen egy szobrász, és elment a tanítványoknak, hogy Bertoldo, követője Donatello, irányított művészeti iskola a Medici kertek San Marco. Ő azonnal észrevették Lorenzo a Magnificent, hogy neki védelmet, és aki bemutatta őt kör neoplatonikus filozófusok és írók.
A fiúk létre tizenhat kis mintás készítmények „Madonna a lépcső” és a „Battle of the Kentaur” semmi diák. Sőt, ezek azt mutatják, merész és magabiztos mastery - azok nyilvánvalóan megelőzték a korukat.
Már 1490-ben elkezdtünk beszélni a kivételes tehetség mindig nagyon fiatal Michelangelo Buonarroti. 1494-ben, azzal a megközelítéssel, a csapatok Charles VIII elhagyta Firenze és visszatért az 1495-ben. A huszonegy éves Michelangelo ment Rómába, majd 1501-ben ismét visszatért szülővárosába.
Arról álmodik, hogy megteremtse a legszebb szobor nem a pápai tőke, és az ő szeretett Florence.
„Friends hívta Firenze - Vasari -, mert itt lehet kapni egy blokk márvány, laikus használatra őrizetben firenzei katedrális, mely Pierre Soderini, akkor megkapjuk az élet rangjára Gonfaloniere város felajánlotta, hogy elküldi a Leonardo da Vinci és ami most folyik közvetíteni kiváló szobrász Andrea Sansovino Kontuchchi, folytatni. Bár nehéz volt faragni a teljes ábra az egyik a sziklák, de senki sem volt bátorsága vállalni anélkül, hogy neki más darab, Michelangelo volt hosszú mielőtt a Florence kezdett gondolkodni, és most készül a törekvését, hogy kap. "
Időmérő, Michelangelo hosszas gondolkodás megállt az egyik a Biblia karakter - David - Goliath győztes. A legenda szerint, az izraeliták a filiszteusok ellenfelek által vezetett óriás Góliát tűnt legyőzhetetlen. Óriás szörnyű volt, negyven nap senki sem merte a harcot vele. De David, hajtott az állományba Saul király táborában, elhatározza, hogy harcolni. Bátor fiatalember jön fegyver nélkül, valamint szoktam járni a mezők és hegyek. Lecsap Goliath a homlokát egy kő a parittyával, aztán kilépett a test, ő levágja a fejét.
Köztudott kijelentést Michelangelo, amely tartalmazza az összes kőszobor, csak be kell, hogy képes legyen eltávolítani a felesleges, és távolítsa el a fényt. És ez a formátlan darab márvány szobrász volt látni a képet a fiatal férfiak a hatalmas, olyan bátor és erős, hogy az ő megjelenése is bizalmat hódító ember. Michelangelo látta márvány teste erős és szép, mint egy test régi hősök és a lélek tiszta és nemes.
A Michelangelo „Dávid” - finom, fiatal férfi, meztelen, mint az antik szobrok. Feláll rátámasztani a jobb lábát, enyhén lefelé a bal. Az izmok ellazítására képzett, „David” készen áll egy pillanat alatt a törzs őket, hullám felkötve, megragadta a bal kezében.
Erőteljes fej göndör haj balra fordult, az ellenség felé. A szemöldöke eltolódott körül az orr és a száj sarkai feküdt redők. Széles szeme éberen figyelemmel kíséri az ellenség.
Az erős érezhető lesz ez a fiatal, gyönyörű arcát. Ugyanakkor nem ez a fiatalos, büszke, parancsoló, sőt fenyegető. Minden változó sor érzést finoman át a mester.
A nyugalmi állapotban, mielőtt a döntő erőfeszítést hangsúlyozza szabadon csökkentette végig a jobb comb kéz „David”, és óvatos emelt váll maradt. Annak ellenére, hogy a látszólagos nyugalom a néző nem érzi, hogy ez a vihar előtti csend.
Május 16, 1504 a szobor volt telepítve a Piazza della Signoria, a bejárat közelében a palotába. Day telepítés „David” vált a nemzeti ünnep a firenzeiek. „Michelangelo élénken megtestesülő” Óriás „... az uniós polgárság fogalma és a bátorság, a szabadság szimbóluma, érthető, hogy mindenki firenzei” - ír később B. Whipper.
A pápa ragadtatva a projekt, de különböző okok miatt minden alkalommal elhalasztotta annak végrehajtását. Miután a pápa halálának kezdődött egy hosszú és bonyolult története az emlékmű, amely Condivi úgynevezett „tragédia a sírkövek.”
Röviddel azután, hogy a pápa halála örökösei léptek május 6, 1513 új szerződést Michelangelo. Erre a második projekt Michelangelo végzett „Mózes”, és a számok két rabszolgák. Ezek a szobrok az úgynevezett „Bound slave” és a „halál Slave”. Ezek nem szerepelnek a végleges változata a sírkövek.
„Bound slave” - remek fiatalember, aki megpróbálja megtörni a bilincsek a kezét köti mögött. Ő erős és gyönyörű test feszült, a mozdulataiban, valamint az arcán, annyira meghatározása és a töretlen hit, hogy már kortársak a szobor, mint „A felkelő slave”.
„Dying Slave”, megduplázza az előzőt. Fiatal szép rabszolga mintha aludna, és soha nem hal meg. Arca csukott szemmel nem kifejezetten a végső étkezés, nem az utolsó kétségbeesett kísérletet, hogy leválassza a kapcsolatokat, és ábránd, a kínzástól és a szenvedés. Ez a szobor is régóta egy másik nevet - „elalszik slave”. Alvás és halál ugyanaz szabadulás fiatal és szép rabszolga. „Dying Slave” - az egyik legtökéletesebb alkotása a nagy szobrász.
Ez a harmadik projekt a sír Gyula pápa II nem hajtották végre. 1525-ben írták alá a negyedik szerződés Michelangelo. 1532 egy új, ötödik a sorban, a szerződés visszatért a projekt 1516-ban, de ez nagyban leegyszerűsíti. Tombstone most szánják San Pietro in Vinkuli - plébániatemplom Julius II, amikor még a bíboros. És itt azt tervezik, csak a fal közelében sír emlékmű a legfelső emeleten. De ez a projekt nem valósult meg.
Az ábra a „Mózes” határozza meg a végleges változata a sírkövek valamennyi művészeti értékét. Ez óriási idősebb volt folytatni a korokon át örökifjú hit az erő és az akarat az ember.
Szerint A. Huber:
„Az első benyomás” Mózes „. - kifelé nyugodt alatt hatalmas belső feszültség ház ülő vének közvetlenül alakíthatók a nézőt, de a kezek és a lábak vannak elrendezve aszimmetrikusan forgatjuk a fejét oldalra szobor mivel azt jelzi, hogy a közönség, hogy meg kell megkerülni, hogy vizsgálja meg a nem csak a front. hanem az oldalról., majd a benyomást „Mózes” több teljesebb és gazdagabb. A bal oldalon látjuk a fejét profil, a jobb kezét támogatása a szövetség táblái, és azt, hogy a hosszú szálak a gondolat, a csökkenő nagyon szép szakáll; világosan érzékelik a pozícióját szilárdan és nyugodtan ülő személy. De amikor eltekintünk a szobrot, és nézd meg, hogy a másik oldalon, a jobb oldalon, azt látjuk, hogy ez a fix, úgy tűnik, ez a szám tele a legintenzívebb belső életet. Most látni a feje „Mózes” arc, de hirtelen elfordul, mintha látta vagy hallott valamit, hogy az igények azonnali és félelmetes interferenciát. A bal láb vissza, mintha ő készen áll gyorsan felugrik. Így egy kis kitérő márvány alak életre kel. "
Az arc ez a bölcs és ugyanakkor szörnyű haragjában, a nagyobbik, látva egyre inkább mások, gondoskodó és megbüntetése fejezi féktelen szenvedély és hatalmas, erős akarat.
A választások a pápa 1513. X. Leó, a Medici család hozzájárult az újbóli Michelangelo miatt a natív Florence. 1516-ban, az új pápa bízta meg a projekt fejlesztéséhez a templom homlokzata San Lorenzo által épített Brunelleschi. Festő vett egy új munkát lelkesedéssel. Azonban a szerződés megszűnik.
Miután apám úgy döntött, hogy hagyjon fel az építőiparban az új homlokzat, Giulio de „Medici idézték Michelangelo, és kérte, hogy a kápolna projekt San Lorenzo, ahol voltak, hogy sírok a Medici család: apa és nagybátyja Giuliano Lorenzo a Magnificent. Michelangelo tette a projekt, amely olyan, mint a bíboros.
De 1521-ben Leo pápa X. meghalt nem bíboros Giulio de „Medici választották meg a választás az új pápa, és a holland prelátus Adrian Buyens (a név Hadrianus VI). Úgy remélte minden reakciós erők, akik látták a fő feladata harc fellángolt a reformáció az Alpok. Adrian VI egész Róma próbált egy szerzetesrend, zárt Belvedere, amely alatt gyűjtötték az előző két pápák antik szobrok, betiltották táncokat és dalokat.
Azonban kevesebb, mint két év alatt, mint a holland apa meghalt, és az ő helyét néven Kelemen VII vett természetes fia Giuliano de „Medici, testvére Lorenzo a Magnificent bíboros Giulio. Florence örvendezett.
Eközben a mester találta magát, hogy úgy mondjam, „a két sírok.” Egyrészt, a sír Julius II, ami miatt szerzett magának komoly baj az örökösök a pápa, a másik - a Medici család sírja a Church of San Lorenzo.
Kitartás által mutatott rokonok, mint a pápa Julius II és a Medici, Michelangelo vezetett a kétségbeesés. És mégis, minden nehézség dacára, a Medici-kápolna volt méltó lezárását ebben a zord és nyomorúságos időszakban.
Azokban az években 1524-1526 Michelangelo felügyeli az erekció a kupola a kápolna, s létrehozott egy szám „Nap”, „Night”, a modell a „folyó isten”, temetési szobor Lorenzo Urbino, „hajlított fiú” és a „Madonna gyermekével”. Később, 1531-ben, a szobrász készítette a szobrot „este”, „Reggel”, ez a szám Giuliano de „Medici.
Az egyik első projekt, úgy tűnik, magában foglalja az építési négy sírok. Később, a szám a sírok kettőre csökkentették, és miért Michelangelo helyezte őket egymás ellen az oldalsó falak.
Ez a megoldás azonban nem elégítette ki Michelangelo. Ismét átdolgozott projekt és az oldalfalak a sír helyezte a Dukes és a szemközti falon az oltár - kettős sír: Lorenzo és Giuliano nagy.
Lorenzo még mindig szerepel a XVI században az úgynevezett „A gondolkodó”. De átgondolt Lorenzo teszi a nagyon eltérő benyomást: a szeme nyitva van, de semmi figyel. Ő nem lát semmit előtte, nem szívódik fel jól az ő belső világát. De a szobor Lorenzo, persze, nagyon szép szabályos funkciók, türelmi testtartás, gazdag díszítés és drága sisak.
Mielőtt fülkékben vannak sarcophagi magas lábazat. Ovális vonalak fedő, megszakad a közepén két volutes díszített allegorikus alakjai a napszak, kettő mindkét: előtte Giuliano - „Night” és „Day” előtt Lorenzo - „Reggel” és az „Este”. Tartósított bizonyíték Vasari, hogy Michelangelo akarta, hogy ezek a számok azt mutatják, a múlandóság az idő.
Szorongás és bánat kifejezett számok a szarkofág. Fájdalmasan alszik „este”, erőfeszítéssel és vonakodva ébredés nőalak „Reggel”, akik közül Vasari is azt mondta, hogy „ez meg van hajlítva a szomorúság és a gyász, még megtartotta szépség”, fájdalmasan ébren „Day”. És a művészi értelemben „Night” nyitott Michelangelo. Amikor Giovanni Strozzi verset írt szentelt szobor:
Éjszaka, hogy olyan édes, mielőtt aludni,
Ez - angel élő kő:
Ő volt mozdulatlan, de ez van az élet lángja,
Csak felébred - és neki, hogy beszéljen.
Michelangelo azt mondta neki, a neve „Night”:
Örömteli aludni, Örömteli, hogy egy kő,
Ó, ebben a korban, a büntető és szégyenteljes,
Nem él, de úgy érzi, - irigylésre méltó sorsát.
Imádkozz, hogy hallgasson, ne merj ébressz fel.
Ugyanez szép és belsőleg fókuszált kép melyet Michelangelo a „Madonna a Medici”. Ez a szobor indult vissza 1521-ben, de jelentősen átdolgozott 1531, amikor a mester vitte a modern állam, azaz, hogy töltsenek ki egy adott csoport távolabb befejező. „Madonna” van egy nagyon fontos szerepet játszik az egész kompozíciós kápolna: egyesíti a szobor arca formálja Lorenzo és Giuliano.
A munka által teremtett egy baba ül anyja ölében egy nagyon nehéz helyzet: a fejét a baba szopás mell hirtelen forog vissza a bal kezében tartja be az anyja vállát, és tedd jobbra a mellkason. Ez hatalmas baba inkább hasonlít teli belső erők a korai számok Michelangelo, de a lehajtott fejjel, a Madonna, szomorú, amelynek célja „a semmiből” szeme tele azonos szomorúság, ugyanaz a szomorúság, hogy az egész kápolnát.
Az elmúlt évtizedekben az élete a mester dolgozik projektek számos épület. És főleg azt a létrehozása volt a Szent Péter-bazilika.
„Mindkét munkák - írja EI Rotenberg - a legtisztább bizonyíték, hogy milyen messzire Michelangelo elhagyta a kör az ötletek és a művészi nyelv művét a korábbi években. Megszoktuk, hogy Michelangelo műanyag kép megszemélyesítője tényleges kezdete a konfliktus, harc hordozójaként nagyfeszültségű, észrevehető még a tragikus repedt és zavart melankólia képek a Medici-kápolna. A késő Pieta "Michelangelo hősök átlépte a vonalat az ilyen konfliktusok voltak, kívül is érvényes az a korábbi titáni méretű megjelenésük, természetben érzéseiket és akciók kiderült jellemzői egyszerű emberiség elveszítette a fizikai erő, ők bővelkedik a különböző kapacitású - a .. magas szellemiség, hogy a színek a minden szellemi mozgalom, minden apró műanyag. ez szimptomatikus, hogy már nem kell egyedi szobrok és szoborcsoport. Ahelyett, hogy a hősök az emberi személyiség magát ható autonóm reneszánsz szobor jeleként az erő, Michelangelo testesíti csoportjuk egy új témát, a téma a kölcsönös emberi közösség, annak különböző aspektusait - vérből megbonthatatlan bensőséges anya és fia között az érzéseit mély lelki szolidaritás, amely egyesíti Krisztus műholdak. "