Különösen a tanulmány szonátaformájú a példa a zongoraszonátája Joseph Haydn „- MBU a” gyerekek

Az alján a komplex, dinamikus és éppen ezért érdekes zenei formák - a szonátaformában. Ebben a formában az első része a szonáta-szimfónia ciklus hagyományosan írásban - szonáták, szimfóniák, nyitányok - általában mozgó ütemben, így nevét viselő szonáta allegro.

Szabályzat létrehozása és az alapelvek a klasszikus érett szonátaformájú kezdett formát ölteni a munkálatok az osztrák zeneszerző, a XVIII században Franz Joseph Haydn. Ezért célszerű kezdeni ismerős a szonátaformát példaként szonáták Haydn számos 34mi kisebb.

Között clavier Haydn-szonáták elfoglalják a fő helyen. Általában ezek a szonáták kell hívni a csembaló, zongora, mert a zongora szonáta Haydn csak fejlődött. És Sonata kisebb Haydn írt 1781- 1782 években csembalóra érett időszakban a zeneszerző.

Franz Joseph Haydn, az első a három zeneszerző - a bécsi klasszikus, az emberi és élt hosszú kreatív életet. Kreatív módon Haydn tartott körülbelül ötven évvel kezdődően a barokk korban, eltelt egy történelmi mérföldkő a XVIII - XIX században. hatálya alá tartozó valamennyi fejlődési szakaszban a bécsi klasszikus iskola - a kezdetektől az 1760-as években. Beethoven-ig virágzó kreativitás az új évszázad, és a megjelenése az európai zene egy új stílust, hogy alakult az I st felében a XIX század - romantika.

Mikor folyt tevékenységek fiai JS Bach, miközben indult és befejezett egy opera reform Gluck. Az egész életét a WA Mozart teljes mértékben a emlékét. Pa zenei kultusz korában a francia forradalom volt ugyanabban az időben, amikor elérte a legmagasabb művészi érettség. hat szimfóniát Beethoven jött létre élete során Haydn. Kezdő, hogy a késő GF Handel, Haydn befejezett alkotás előestéjén a megjelenése a „Eroica” szimfónia Beethoven fürdők, és meghalt csak akkor, ha a fiatal Schubert már kezdett komponálni.

Klasszicizmus (a latin classicusa - példaértékű), a stílus és irányt, művészeti és az irodalom 17 - 19. század elején. alkalmazta az ősi örökség ideális modell.

Klasszicizmus zene - kombinációja rendkívüli mélység és a tartalmi sokszínűség, a világosság és egyszerűség kivételes tökéletesség és polírozott formában. Musical klasszicizmus XVIII úgynevezett „bécsi klasszicizmus”, és leggyakrabban társított a nevét a három zeneszerző élt és alkotott Bécsben - Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart és Ludwig van Beethoven. Középpontjában a klasszikus esztétika feküdt a meggyőződés, hogy a világon minden ésszerű a föld, a természet és az élet uralkodik a megállapított sorrendben; egyfajta egyensúlyt az igazság és a szépség - innen a vágy, hogy a tökéletes alak a terméket, ahol kalibrált minden mondat, minden mondat; átlátszó textúra és kifejező dallam.

A világ Haydn - az, hogy a legtöbb, a világ nem tragikus, nem hősies, és a többi, gyakran hétköznapi, de mindig költői képek és érzések. Azonban fenséges nem idegen a Haydn, de ő nem tartja be a tragédia. Haydn azt mondta, hogy Isten nem sértésnek veszi, ő dicséri őt egy új könnyű és tiszta stílusban. Komoly gondolat, nemes érzékenység, költői felfogása az élet, örömök és kihívások, merész és éles vicc, keressük meg a világos színű a műfaj, a kifejezés egy egészséges és romantikus érzéseket természet - mindez volt, hogy képes legyen szublimálhat Haydn. Az emberek életmódja a természettel összhangban, a munka, mint az egyetlen igazi emberi erény, a szeretet az élet, mi az, a költészet, az anyatermészet minden éves kör - ez a legjobb „kép az élet” a Haydn művészi általánosítás és ezzel egyidejűleg az utat az ő ideális .

Szólva az eredetét klasszikus szonáta, meg kell jegyezni, hogy ezek műfajok ahonnan kölcsönzött annak sajátosságait, módszereit tonális terv építési forma egészét. Először is, ez a barokk műfajok: polifon formája, nevezetesen a fúga; dance műfaj; előjáték írva a régi bináris formában; régi szonátaformában.

A fúga Sonata kölcsönzött elmozdulás a domináns hang a kezdeti szakaszban, a megjelenése más hangok a középső rész és a visszatérés a fő hangot a döntőben. Razrabotochny karakter intermediynyh szakaszok fúgák elő fejlődés szonátaformában.

Ha összehasonlítjuk az ábrás tartalmát szonátaformájú irodalmi műfajok, köszönhetően a különböző jellegű, a kontrasztos és akár egymásnak ellentmondó pontokat a tematikus ebben a műfajban, találunk egy csomó közös regényt. Mint tudja, a téma, a zenei alkotás általában, és szonátaformában különösen gyakran tekintik a zenei „tárgy”, „tárgy”, „karakter”, „helyzet”, „hely”, és egy sor témák és tematikus anyag működik - objektíven kibontakozó számos zenei „események”.

Közös jellemzői a dinamika a telek, a különböző témák, képek találhatók ilyen egyesítő különböző művészeti műfajokban, mint opera.

Conflict - az egyik legfontosabb alapelve dráma. A zene, a konfliktus végre együtt műfaj által meghatározott intenzív és koncentrált azok átalakítás, a rendszeres sorozata tónusok. A legfontosabb elvei drámai szervezetek gondos kiválasztása és korlátozza műfaj tematikus anyag, valamint a létesítmény tonális terv logikája.

Nagy jelentőséggel bír a szonátát allegro szerez egy olyan struktúra témák írja előadását. A téma a szonáta allegro legyen jelentős zenei gondolat, formálták specificitás és ugyanabban az időben, hogy impulzusok és az anyag további fejlesztése: ez egyértelmű felosztás kifejezéseket és a motívumok ritmikus időközönként lehetővé fejlődés alapján az izolációs jellemző a részecskék, a tényleges fejlődése a szonáta.

Ez a környezet a fázisok száma, szakaszok belül egy zenemű: a formáció (expozíciós ható erők), tie (annak hatását), telepítési (birkózás), csúcspontja, végkifejlet.

Klasszikus szonáta három fő egység: kiállítás, fejlesztése és összegzés. Megosztva velük, nem csak az az elv, tonális terv, a kapcsolat a zenei szerkezetek, hanem az elv alakú fejlődését.

Az első rész egy klasszikus szonáta kifejtését, és fő célja - mutatja a két kontrasztos képeket nevezett elsődleges és másodlagos. Az ezzel szemben merül fel nemcsak az eltérő műfajok, texturált, dinamikus jellegét, különösen. Az egymás mellé fejezzük elsősorban a hang aránya felek.

A szerepe a párt, mint a szerepe a főszereplő, a felelősség, és monumentális, akkor megállapított az alapötlet az egész mű. Szerint L. Mazel ez aktívabb természetűek, mint a másodlagos téma. Ami a hangot, amely bemutatja a fő kulcs.

Házibuli szonáta allegro e-moll szonáta két elem között: dinamikus staccato löket a hang az emelkedő hármas fő hang a bal kezében, úgy hangzik, mint egy félelmetes kérdést, és ha megfelel kadentsionnogo harmadnapos láz sekstovogo-jobbra fordulunk. A diákok nagyon közel likening a helyzet, „a gyermek jött haza az iskolából.” Apa (az első elem) fenyegetően követeli: „Adj a naplót!” Bizonytalan gyerek válaszol: „Nem most, attól félek”, vagy valami hasonlót, mint ezt.

Ellenérdekű fél, mint a megtestesült a második kép, gyakran lírai saját hang jellegét, azt tartják a domináns téma vonatkozásában pozitív alaphangot, vagy relatív kulcs tekintetében a fő kisebb, mint a második esetben lehet használni a hangot a kisebb domináns. Ebben az esetben a másodlagos téma van írva G-dúr. A relatív kulcs tekintetében a fő kisebb. A mi dráma „család” a történelem, persze, egy anya, aki az oldalán a gyermek (a Sonata in E minor, hogy „nő” a második eleme a feleknek). Ellenérdekű fél lírai hajlam lágyítja a belső konfliktus a fő párt.

Ellenérdekű fél is készít kommunikációt. Szerepe történik csak a neve, előkészíti a megjelenése a második téma kép. A tonális kapcsolatok összekötő fél végez modulálja az oldalsó hang, így tonally instabil. A kompozíciós szempontból megjelenése jellemzi az ilyen módszerek fejlesztés sekventsionnoe tárhely egyik fő motívumai a párt, az új intonáció kapcsolatok, a finom ritmust. A kötőanyag fél - egyfajta sima, logikai előállítására ellenérdekű fél.

Az utolsó fél, mint általában, hasonló a fejlesztõ szerepelt a kommunikációval. Tárgy anyag lehet friss, vagy tartalmazhatnak a szerkezetükben számos motívumok, kifejezések lezáró karakter alapján a végső, kadentsionnyh sebességgel. Az utolsó fél végzi összegző funkciót. A vége az első szakaszban a szonáta.

Talán a legfontosabb funkcionális tulajdonságait érett szonáta allegro válik az energia mozgása, elindított egy nagy párt, és áthatja az egész kiállítást, hogy a legelső megjelenése a fő kép.

A második rész a fejlesztés szonátaformában. Ez a legaktívabb, fényes érzelmi csúcspontja folyamatosan fejlődő ága. A fejlesztési témák vannak kitéve a változás, van egy gyors fejlődés a helyzet. Témák kaphat nemcsak az egyén fejlődését, elkülönítésével az indíték a párt és annak változásait, ők is gyakran kölcsönhatásba, mintha a konfliktus ábrás szempontjából. A fejlesztés a legtöbb tonally instabil szakaszt Lado, funkcionális jelentőségét az egész forma egésze és a legtöbb konfliktus - a figuratív. Fejlesztési elvek szolgálhat különböző technikák - ez variációs módszerek, variáns megváltoztatja szálak sekventsionnye a járatok. Haydn az első szigorú sorrendben hajtjuk razrabotochny elvét fejlődés szonáta allegro.

E-moll szonáta megtestesülő ilyen típusú razrabotochnosti, motivikus munka vált klasszikussá érett Haydn. A természet az ő képek és az ő megjelenése és tematikus szorosan kapcsolódik a fejlesztés alapelveit, a szimfonikus ciklust, legyen fejlődés allegro vagy változást a lassú mozgás.

A fejlesztés Sonata in E Minor fő munka következik be, és a fő téma a kötőanyag.

Miután fejlesztés jön tonális nyugodt és konvergencia az intermezzo a harmadik rész a szonáta. A klasszikus szonáta második téma a reprise hangzik a fő, de nem az oldalsó gomb. A Sonata Minor két szál: a fő és járulékos, a hang a fő kulcs.

A kapcsolat a intermezzo a lecke igazi összehasonlítást a zene idővel vagy a folyó felett. Minden gyermek ismeri a mondás, hogy „lehetetlen belépni kétszer ugyanabba a folyóba.” Ebben a példában ez könnyű megmagyarázni, hogy miért egy intermezzo a szonátaformában sohasem pontos másolata a kiállítás.

Ez különösen nyilvánvaló a moll szonáta allegro. Gyermekek hallani érzékeny bosszankodik műszak, és így helyettesíti a „hangulat” ellenérdekű fél, amely a kiállítás fényes kontraszt „foltok” az általános háttérben egy kisebb és kisebb függ a visszatérés a fő párt hangulat.

Zenetanár irodalom

MBOU DOD DSHI "Choral Iskola" Podlipki "

Tihonenko Svetlana