Dinamikus, statikus és geometriai elvek font
A főbb jellemzői a betűtípus
· Felirata: közvetlen, dőlt;
· Súly: fényes, Bold, zsír (arány vastagság-szélesség a löket vnutribukvennogo lumen);
· Szélesség: normál, keskeny, széles, fix szélességű betűvel;
· Méret (méret) pontban (1 pont = 1/72 inch);
Font - a font paraméter jelzi a magassága a leveleket. Ez magában foglalja a font magassága kisbetű a leghosszabb elem távoli távolság, vagy helyet alatta. Nagysága a mérete határozza meg a pontok számát. A leggyakoribb csapok betűtípusok - 6, 7, 8, 10, 11, 12 betűtípusok csap a 4. és 5. nagyon ritkán.
Művészi kép betűtípusok
· Karcsú. Roman tőke, serif tudományos betűtípusokat. Használt az irodalmi és művészeti szövegek, tervezés építészeti projektek, szöveget írunk a lepedéket.
· Monumental. Apróra vágott poszter, födém serif és groteszk. Ezt alkalmazzák az írás szlogenek, plakátok, transzparensek.
· Szigorú. Ezt alkalmazzák a táblázatok, diagramok, grafikonok, műszaki és termelési plakátok, táblák.
· Népi (ukrán, arab, és így tovább. D.).
Attól függően, hogy a nyomkövetési beállítások megkülönböztetni a következő alapvető font változatok: egyenes, dőlt, félkövér, félkövér, normál, keskeny és széles.
· Direct (Roman, Roman) - leszármazottja római feliratok a műemlék.
· Dőlt (Dőlt) - épül egy kézzel írott levelet, melyet a dél-európai kéziratok, különösen írt a XV században Olaszországban.
· Bold - abban különbözik a közvetlen nagyobb ütemű vastagsága.
· Normál - különbözik a közvetlen kisebb szélütés vastagsága.
· Keskeny (Narrow) - a beszűkült változata a közvetlen font.
· Széles (Wide) - szélesebb változata a közvetlen vázlatot.
Dísz (lat. Ornemantum - dekoráció) - mintázat alapján az ismétlés és váltakozása az azt alkotó elemek; Célja, hogy díszítse a különböző elemek (edények, szerszámok és fegyverek, textíliák, bútorok, könyvek, és így tovább. D.), Az építészeti szerkezetek (mind a külső és a belső), alkotások plasztika (nagyrészt instrumentális) között primitív népek az emberi test (színezés, a tetoválás). Kapcsolatban áll a burkolandó felületet, és vizuálisan szervez, dísz általában azonosítja vagy kihangsúlyozza az építészet a témában, amelyben szenvedett. Dísz, vagy működik absztrakt formák, vagy stilizálhatja a valódi indítékait.
A kutatók úgy vélik, hogy dísz eredetileg már a felső paleolitikum időszakban (15-10000. Ie. E.). Alapján neizobrazitelnoy szimbolikát, díszítésére szinte kizárólag geometriai, amely súlyosabb formáinak a kör, egy félkör, ovális, spirál, négyzet, rombusz, háromszög, kereszt és ezek különböző kombinációit.
Fokozatosan, ezek a jelek-szimbólumok megszerzett díszítő expressziós mintázat, amely csak úgy tekintik, mint esztétikai értéket. A cél a dísz meghatároztuk - díszíteni. De úgy tisztességes, hogy vegye figyelembe, hogy a díszítő motívumok megjelentek képírás, korai szakaszában írásban.
Az eredete a díszítés nem ismert. Ebben testesül esztétikai megértése az emberi tevékenységek, kreatív átalakítására, megrendelési vagy vallási jellegű. A díszítés, különösen a folklór, ahol ez a legelterjedtebb, vésett népi költői attitűd a világ. Idővel, a motívumok elvesztették eredeti jelentését, miközben a dekoratív és építészeti kifejezés. Fontos a Genesis és további fejlesztése a díszítés volt esztétikai igényeit a nyilvánosság: a ritmikus pontosság általános motívuma volt az egyik legkorábbi módon művészi asszimiláció a világ, ezzel segítve, hogy van értelme a rend és a harmónia a valóság. Nem csak a ritmus, sajátos számos humán folyamatok és a természeti jelenségek, hanem más jogszabályok egyértelműen tükröződik a díszítő motívum: a törvény, az egyensúly, amikor az egyik lehet egyenlő a készlet, a hármas világ hihetetlenül fontos jelenség a kilátások az ősi, jelen díszítő jel amelynek van egy központi, a középső rész és a periférián. Dísz, végül is, ez volt a kezdete egy szimbolikus leírása a világon, ami tükröződik issledovaniyahH.E.Kerlota.
A megjelenése a dísz gyökerei az ókorban, és az első alkalom, hogy le kell zárni a paleolit korban. A kultúra a neolitikus dísz már elérte a legkülönbözőbb formákban és kezdte uralni. Idővel, a minta veszít piaci erőfölényével és kognitív érték fenntartása azonban jelentős szekvenálás és díszítő szerepe a műanyag művészeti rendszer. Minden korszak, stílus, állandóan azonosítani nemzeti kultúra kidolgozta saját rendszere; így a minta megbízható jele a munkálatok tartozó egy bizonyos idő, az emberek, az ország. Kétségtelen az is, hogy a díszes történetnek van állandók, jelek, amelyek nem változnak idővel, tartoznak a különböző kultúrák, stílusok és kulturális korszakok. Az ilyen jelek közé tartozik például a kerék. Jellemzői fejlődés eléri a minta, ahol az uralkodó forma feltételes tükrözi a valóságot: az ókori Kelet, Kolumbusz előtti Amerikában, az ázsiai kultúrák az ókor és a középkor, az európai középkor. A népművészet, ősidők óta, van egy egységes elvek és formák dísz, amely nagymértékben meghatározza a nemzeti művészeti hagyományok. Például, Indiában tartósított az ősi rangoli (alpona) - díszítő mintázat - Ima
Dinamikus, statikus és geometriai elvek font
Besorolás betűtípus nem kell önmagában, hanem bizonyos célokra. például kiválasztására pár „fejléc / text”. És van sok módszer van. Szeretnék beszélni a besorolás által javasolt Hans Peter Wilberg (Hans Peter Willberg), és tettem hozzá egy kicsit. Wilberg rendszer lehetővé teszi nem csak megtörni a betűtípus csoportokba, hanem, hogy válasszon a nekik semmilyen pár - ez kényelmes a tervezők, nem túl laza is érzi közösségben a betűtípust. A rendszer egyszerű, mint a periódusos rendszer. Itt vízszintesen vagyunk típusú fejhallgatók és oszlopok, több elvei alakítására. Mi ez?
A függőleges vonalak vannak írva vízszintesen forgatható kefével, és minden más - a 20-25 fokos szögben. És ezek a betűtípusok ma hívjuk dinamikus. Ezek az „élő”: itt a dinamika ott csak annak tudható be, hogy az emberek jelölhetjük. Amikor az ember ír gyorsan, célszerű, hogy ezt tartja az ecsetet szögben. És ezek a forgatható tengely fordulhat elő, mert ez; egyensúlyt komponenseket kapunk dinamikusan. Összes elemet, ahol van egy ív, a belső és a külső ovális más módszerrel kell telepíteni. Nézd - az „O” betűt tart két irányban egyidejűleg, és mivel ez így megy tovább. Amellett, hogy a döntött tengely, vannak más finomságok. Például, ha dolgozik az «S» akkor is kell egy kis ecsettel forgatni, különben mi lenne jó közepes, ez lesz kellemetlen „lüktető”. És a „T” betű kap serifs, ecset is kell egy kis csavar. Így egyetlen mozdulattal, hozzunk létre egy összetett alakú.
«G» Vedd a levelet. Hány kéz mozgását, csináljuk, ahogy meg van írva? Három. Megjegyzés: a „G” - ha megint írni gyorsan, már az alsó vízszintes bevágás egyértelműen aszimmetrikus.
És remek itt, ezek itt háromszög. Mivel az eszköz végén a pálya egy kicsit elforgatott. Jelölőnégyzetet kapunk. Az úgynevezett „szalma”, egy dinamikus font egy konkrét jelentése van stop motion. Olyasmi, mint a vágás, ami felmerül annak a ténynek köszönhető, hogy itt megállt széles végű eszközt.
Természetesen mi nem beszélünk az oszlop a Traianus és semmi betűszedő betűtípus, ami megjelent alapján a kézírás a reneszánsz. Utánozták ugyanazokat a mozdulatokat. Nézd meg a „T”. Lehetetlen, hogy az ember ezt a levelet, hogy gyorsabban a két szög, amely alatt vannak bevágások, egybeesnek. Sokkal kényelmesebb, hogy írjon, ha a bal oldali bevágás már döntött, és a jobb oldalon - kevesebb.
És a kép, nézd, a találmány sokkal később - a groteszk, amelynek alapja a régi naptár Antiqua. És azt is látjuk, hogy a betűk nehezen értik serif vagy groteszk. És csak nézte a többieket, látni fogjuk, hogy ez egy sans serif betűtípust. És ez minden, ezek a jelek, hajlítási tengelyek és egy nagyon fontos jellemzője - raznoshirinnost tőke marad.
Raznoshirinnost is származik az ősi mesterek. Volt jelek a négyzetbe írt, mint a «O», vagy «H». Voltak levelek illeszkednek polkvadrata például - «E», vagy «B». És voltak, mint például, «R». A felső rész keskeny és láb megközelíthető a térre. Mégis meg kell jegyezni, a nyílás, azaz a nyílt és zárt formában. Látod, így a betűket, mint «e», «C» és «G», mintha „dobott nyitott” a jobb oldalon, és nem törekednek, hogy bezárja néhány Helvetica.
A betűk, mint a katonák soraiban. Ők már alig várja, hogy lezárja. Csepp acél csepp. Látható, hogy a fül «g» nem csak egy vízszintes vonalat, mégpedig egy csepp jött ki. Egy nagyon jellemző dolog később - vízszintes serifs ugyanolyan vékony vízszintes vonalak. Jelentősen megnövekedett kontraszt, a tőke jelei kevésbé raznoshirinnymi. Ez azt jelenti, természetesen abszurd lenne, ha a «M», például lenne azonos szélességű «S», de egyértelmű, hogy a köztük lévő különbség csökkent. A groteszk sokkal - Helvetica, például a benyomást, hogy a nagybetűk azonos szélességű. Bár ő, szélessége, persze, elvégre más. Forms hajlamosak szimmetrikus. Általában, ha a humanista alakításában alapelve rajz betűk, egy gyors e-mailt, akkor valószínűleg gravírozás.
Azt hiszem, minden egyértelmű a cím. Az ember csak megfigyelhető erőteljes raznoshirinnost. Itt a „O” - a kör alakú kerülete azonos méretű. A «S» - két kerület fele akkora. Ezért a szélessége változó, mind a római betűk - tér és félig téren.
Ha olyan betűtípust történelem, mint az evolúció - ez az, amit mi folyik valahol a XIV században, valahol a közepén a XIX. Ros kontraszt. Azonban egy foglalás - itt, nézd meg a Century (oszlopok, 5. és 11.) ellentétben jelentősen csökken. Ez annak köszönhető, hogy technikai szükségszerűség. Az a tény, hogy ez a „sajtó” font. Ezek a betűtípusok nyomtatott rossz papír, rotációs gép. Bodoni ebben a helyzetben nem lehetett használni, nem lenne olvashatatlan, rendetlen származó szétfolyó festék s alkotók Century elhagyták szinte minden jelét Bodoni ép, de csökkentette a kontrasztot.