Stella libra - más irodalmi portál
(A kérdés a focalization prózában)
Mindezek módon mesélik el, vagy megtestesítő bizonyos hozzáállás a témához beszéd narráció képviselje a különböző nézőpontok.
Hogyan válasszuk ki a „helyes” szempontból, hogy a történet? Hogyan lehet felismerni a határait változás nézőpontok vagy focalization?
Ami a jövőt illeti, azt fogja venni, hogy a mobil nézet (focalization) adhat a dinamikus szöveget ugyanúgy, mint ez történik a mozi változott a terv és keretek dinamikus egységet. Ezért nem lehet eltávolítani az Arsenal a modern író. Különösen azért, mert több elérhető az olvasó megítélése, hogyan kell használni a mobil szempontból.
Először is, az eltérő nézőpontok különböző fejezeteiben. Személy szerint, én választottam ezt a módszert (az én új, nem fejezetek, de van négy karakter, akinek a narratív időről időre váltják egymást és el vannak különítve egy további intervallum).
Másodszor, tekintettel arra, hogy focalization jelen van, és amikor a téma a beszéd nem esik egybe a fuvarozó szempontjából, ilyen technika által használt szinte minden író. Azonban a kezdő írók megtalálják egymást ez a módszer az egyik hiányossága a szöveg, de akkor is a legártalmasabb a kiadó nem látni, hogy ez nem tévedés.
„Amikor Nastia elrohant játszani az iskolai barátai rabló-pandúr vagy vadász szarvas, Pauline rendezték meg bárhol a padon, és belenézett a távolság sokáig. Ilyenkor ez különösen nézett ki, mint egy lány, egy vintage karácsonyi kártya: világos barna, puha fürtök kialakítását sápadt arcát, arca lángolt rózsaszín pír az ajkak megjelent egy halvány mosoly, és füstös kék szeme szőrös szempillák sápadt és szomorú. Gyakran, amikor Pauline ült ugyanazon átgondolt megjelenés otthon a széles ablakpárkányon teraszok, apa odalépett hozzá, és megcsókolta a kis pisze orra, és megkérdezte:
- valami gondolni, édesem?
Polina megborzongott ettől váratlanság és felhúzta az orrát, mert nem szeretem, amikor apám hívta édességet, mert édességet róla valaki enni. És most, amikor az apám nem él velük, Pauline annyira ideges, hogy ő hívta édességet, és megkérdezte, mit gondol. Aztán azt mondta neki, és csak neki pillanatait gondolat ez egy csodálatos világban, ahol van egy húga twin Sonia, akikkel folyamatosan bejutni néhány történetet, és együtt legyőzik a gonosz varázslók és nem mesés szörnyek ”.
Így a szempontból az elbeszélő jelen a mondat az első bekezdés a replika Polininogo pápa első részében a következőképpen kínál „Polina megborzongott ettől váratlanság és felhúzta az orrát.” Mint a hordozó külső szempontjából, a narrátor a mindentudás és köztudott, hogy ez minden esetben Anastasia barátok játszott (de tájékoztatja ezen általánosított), mint szerette időtöltés Pauline. Hogy az elbeszélő összehasonlítja Pauline a lány a régi kártyát, hogy hozzon létre egy jellegzetes portré az olvasót egy bizonyos kép a lány. Az elbeszélő lát minden karakter minden egyes pillanatban tud róluk mindent, de csak arról tájékoztatja az olvasót, hogy saját belátása szerint.
1. Ideológiai értékelés - a tárgya a látás fényében egy bizonyos világnézet. Módjai továbbításának hozzáállás lehet:
1.1. Állandó jelzők a folklórban. A legegyszerűbb példa: ha egy szűz, ellenőrizze, hogy a piros, ha jól sikerült, feltétlenül jó.
3. Perspective (térbeli-időbeli jellemző) - fix, térbeli és időbeli helyzetét a narrátor vagy mesélő, amely egybeesik azzal a képességgel. A kép lehet egy pont távol a jelenet, vagy egy pont a lehető legközelebb hozzá. Például néhány detektív tetthelyre lehet leírni egy távoli helyen, ahol senki sem látja az egyes résztvevők, és néha nem világos, hogy ki az egyik vagy a másik fél: fiú vagy lány öltözött férfi ruházat. Ez teret ad az olvasók gondolkodás. Gyakran a narrátor a lehető legközelebb az a hely, esemény, mintha a mellette álló résztvevők.
Nézzük laknak a sokféle szempontból.
A kilátás nem feltétlenül jár együtt a helyzet az elbeszélő vagy mesemondó. Ez lehet a fő karakter, ha ez a téma a beszéd egy jelenet vagy a munka. És a kilátásba helyezett esetleges kapcsolási narrátor a szempontból a karakter. A lényeg itt - térbeli helyzetét „közeli - távoli”. A fent leírt tetthelyre a nyomozó lehet leírni a narrátor, szándékosan eltávolították jelentős távolságra, hogy a cselszövés a történet; kisebb jelentőségű-narrátor vagy főhős, ha az egyik vagy a másik vonakodva bűncselekmények tanúi; vagy narrátor egyszerűen átválthat egy nézőpont karakter tanú, még ugyanabban az időben a téma a kérdés.
Tekintsük a tér-idő szempontjából a konkrét példák, mint vettem szemelvények a regényem „A szemem - büntetni kard”:
„Ahhoz, hogy álljon a korlát egyre nehezebbé vált: a hideg szél, amely nem hagyja ki egy pillanatra, a szél nem volt gusting, és ha öntjük a folyamatos stream, mint a legtöbb burjánzó folyó, úgy tűnt neki, hogy az egész teste, mint a jég kötött, vékony tűket átszúrja a csont , a szív. Mennyi idő telt el? Hour. Talán több is. De még mindig nem tudott egy lépést le, ahol a vonat rohan a törekvés a szél, mint egy tündér repülő kígyó, ahol a nyilak közötti eltérő úton haladt néhány percig táncolni egy furcsa táncot a kis ember. Nem látja a személyt, és ez a szám elmosódott sötét folt miatt könnyek Welling szemében a zord szél. Egy éles szél! Nem a önsajnálat! Szeretném remélni, így ... Egy kicsit több, és akkor nem kell keresni a bátorságot, hogy ezt a lépést: fehérített hideg ujjaival kapaszkodott a vashíd támogatásával, szétnyitni, és a lábai gyengült, és ő fog repülni gyorsan és gyorsan, ha vonatok és a tánc az ember ... De a férfi eltűnt ... "
Ebben a részben, a tér-idő helyzetében a narrátor (tárgya beszéd) az a hely, az öngyilkos a karakter (a média szempontjából), de nem esik egybe a hely jellegét táncoló ember, ami adott szemével öngyilkosság. Így mi történik az alján, írja le egy távoli helyzetben, az olvasó, mint az öngyilkosság, nem tudom, hogy milyen táncot ember.
A következő részben táncoló ember talál egy portré jellemző, tettei motiválja nem tűnik furcsának, mivel adott a hősnő álláspontja, megfigyelve azt a helyzetben a lehető legközelebb:
„Soha nem voltam itt. Én még soha nem jött le a vonatok, mert a hang a kerekeit mindig kiváltott szomorúság számomra. És most, hogy ez a furcsa érzés égő bennem, nem ad nekem rendesen lélegezni, nem teszi lehetővé, hogy elaludni este, nem engedi, hogy maradjon itt csak lehet ölni. Tudtam meghalni ettől a szenvedéstől. De azért jöttem ide az oka.
Ott, az üzletben, álltam mögötte a pénztárnál sorban, és ő hívott. Nem, nem hangosan, nem név szerint. De hallottam, éreztem, hogy mentálisan ő nem szűnik, hogy hívja fel a halált, és tudtam, hogy volt utalva rám. Vett egy doboz cigarettát, és én csak balra egy kosár élelmiszer a kezét, és követte a nyomokat, de úgy, hogy ő nem vett észre. Ha a távolság köztünk megbocsáthatatlan esett, hirtelen megfordult, és megkérdezte:
Megálltam meghalt, de a szeme átmentek rajtam.
Követtem a hídon, láttam, hogyan állt fel a korlátra. Éreztem, hogy ő soha nem fog csinálni mer, mert ebben az időben, hívott, hogy segítsen neki csinálni. Lementem a vonatok, leültem a fordított tartályt, és várta, hogy segítsen neki, hogy ez a lépés, amikor felismerte a saját gyengeségét.
És akkor - még csak nem is veszi észre, hogy mikor és hol - nem volt ez a fickó, aki elkapott a időgépet. Ott állt a számok között, és valamilyen okból felemelte a fejét. Is érezte, hogy a hívást? Láttam, hogy nagyon jól: a rövid, de jól felépített (és szeretnék ránézni ing nélkül); és a haj színe az érett rozs, kócos a szél, egy kicsit a vállán; szemek (tudom, hogy a szürke-zöld) keresztül kancsal felnéz, ahol a vakító nap, ahol a csípős szél és az öngyilkosság a korlát a híd. Valószínűleg ez a helység szép. Nem tudom: nem az én ízlésemnek. De valami húz vele. Ölni? Nem hiszem: nyerni.
Ő nem vett észre, és kiáltott valamit az öngyilkos - nem hallható miatt a zaj a kerekek -, és kétségbeesetten integetett a karját. És akkor, amikor a vonat áthaladt, hallottam:
- Ne merd megtenni! Maradjon ott! - és futott át az úton, hogy a lépcső vezet a híd.
Elkaptam a kezét szó: nem kell repülni, hogy az öngyilkos. Mi fog játszani ebben a játékban, és én fog nyerni, mert mindig nyerni.
Nézem öngyilkosság: ujjai most megjelent támogatás, a láb csúszik a síneken, és le fog esni a vasúti síneken. A white angel nincs ideje ... "
4.1. támaszkodnak az adott egyéni tudat (érzékelés);
4.2. igyekeznek leírni az eseményeket objektíven, tényeken alapuló ismernek.
Pszichológiai szempontból megfelel az első ilyen lehetőség. Például a fenti folyosón az én mese, azt látjuk, hogy ez a pszichológiai (szubjektív) szempontjából, amikor a narrátor mozog az ő objektív szempontból a szempontból a karakter - Paulina, leírja vele kapcsolatban, hogy apám szokása hívja őt édesem „, ő nem tetszik apa hívta édességet, mert édességet róla valaki enni. "
Röviden vázolta a fő szempontjai a focalization problémák prózában. Most, ha van egy vágy és igény, akkor konszolidálja az elméleti ismeretek során egy kis műhelyben.
1. Kinek szempontból is tartalmaz: a narrátor, a narrátor, a hős?
2. Ahogyan arra az egyes nézőpontok?
3. Írja jelen szövegben perspektívák: Külső, belső mobil.
4. határai nézőpontok jelenlétében szöveges változó nézőpontból.
5. amely fragmens a szöveg tárgya a beszéd nem esik egybe a fuvarozó szempontjából.
6. Milyen nézőpontok BA Nagyboldogasszony van jelen a szövegben?
7. Amint azt fejezik ki mindegyikre?
Vont Filológiai
2. Corman BO A szöveg vizsgálatát a művészet. M. 1972.
4. Todorov Flowers. Poetics // Stukturalizm "A" és "ellen." M. 1975.