Olvassa el, hogyan, hogy egy filmet - Lyumet Sidni - 1. oldal - Read Online
Egyszer megkérdeztem Akira Kurosawa, amiért a „Run” című film ő építette oly módon keretben. Azt mondta, hogy ha a fényképezőgép volt beállítva es balra, a látómező sújtaná gyár „Sony”, és egy inch jobbra - látná repülőtér: sem egyik, sem a másik objektum nem fér bele a hangulat a XVI században újra a film.
Ez a könyv arról, hogyan filmek készülnek. Kurosawa szavai - egy példa egy egyszerű és őszinte választ, és a könyvben én alapvetően fogja mondani a képek, amelyek meghatározzák magát. Legalábbis minden esetben pontosan tudom, mi volt emögött, vagy a határozat.
Nincs jó vagy rossz út, hogy egy film. Írok csak arról, hogyan dolgozom személyesen.
Rendező: legjobb munka a világon
Az első választás, hogy a rendező, hogy nem -, hogy úgy dönt, hogy lőni, vagy nem lőni. Sok oka van annak, hogy állapodjanak meg egy adott képet. Nem hiszek a vár „nagy” anyag, amely képes létrehozni egy „remekmű”. Fontos, hogy a nyersanyag nekem személyesen -, hogy vagy olyan mértékben. És bizonyos értelemben, vagy más. „Hosszú Day Journey Into Night” - minden, mi csak álom. Mindössze négy karakter tett egy alapos tanulmány az élet általában. Ugyanakkor azt is vette a film „Cél”. Voltak jó párbeszédek, írta James Salter, és egy hatalmas telek, rótt rá az olasz gyártó. Úgy vélem, hogy Jim kellett a pénz. Meg kellett lőni Rómában. És van az a pont bármilyen színű problémát. Nőttem fel, egy fekete-fehér film, és sok képem volt a fekete-fehér. Két színes szalagokat, „Teatral” és a „csoport” csalódást okozott. A szín tűnt számomra némiképp. Úgy tűnt, hogy a filmkészítés még irreális. Miért fekete-fehér film nézni a természeti és a színek - nem? Úgy tűnik, hogy használják a rossz szín, vagy - ami még rosszabb - egyáltalán nem használják.
Láttam Antonioni film „Vörös sivatag”. Lövése üzemeltető Carlo Di Palma. Végül láttam ezt a színt használja, mint egy drámai eszköz, fejlődését szolgálja az intézkedés mélyebb közzététele a karakterek a karakter. Hívtam Di Palma Róma, szabad volt, és megállapodtak abban, hogy távolítsa el a „feladat”. Akkor én is szívesen beleegyezett. Tudom, hogy Carlo megszabadul engem „színvakság”. És tudta. Elég ésszerű mentség felvételeket.
Két filmet lőttem a megélhetésért. Három - mert szeretek dolgozni, és nem bírta tétlen. Mint egy profi, dolgoztam ugyanaz odaadással, mint a többi ezek a szalagok. Ketten kiderült, és sikert aratott. Az igazság az, hogy senki sem tudja a mágikus formula a siker érdekében. Nem vagyok szerény. Egyes alkotók lő első osztályú filmeket, mások - nem. Rajtunk múlik egy dolog: hogy készítsen egy „szerencsés szünetet”, ami egy első osztályú film lesz látható. Vagy nem jelenik meg - soha nem lehet tudni. Túl sok váratlan, ahogy megbeszéljük a következő fejezetekben.
De valaki, aki még nem távolították el egy filmet, és azt akarja, hogy legyen egy rendező, a probléma a választás nem létezik. Bármi legyen is a film, a projekt, előrejelzés, ha van esély, hogy a kép - Egyetértek! Pont. A felkiáltójel! Az első film maga szolgál ürügyként, mert - az első film.
Így a témája a film határozza meg. Hogyan választhatom ki az emberek, akik segítenek nekem, hogy azt a képernyőn? Később majd erről beszélni részletesen, ahogy leírjuk az egyes komponensek a mozi. De van még egy közös megközelítés. Egyszer, a késő 50-es, én sétáltam a Champs-Elysées és látta, hogy egy neonreklám a színházban: «Douze Hommes en Colere - un film de Sidney Lumet». A második évben mentem „12 dühös ember” képernyős, de - szerencsére az ő szellemi és karrier - soha nem gondoltam ezt a munkát, mint „a Sidni Lyumeta film.” Ne érts félre. Ez nem álszerénység. Én vagyok az a személy, aki azt mondja: „Állj!” - egy szó, amely meghatározza a végeredmény, akkor jelenik meg a képernyőn. Ez azt jelenti, hogy ez a darab lesz a laboratóriumba küldeni, azt mutatják, és mi kinyomtatjuk otsmotren az elkövetkező napokban. A nyomott ismétlődések és a filmeket.
Mennyire filmek rajtam múlik? Mennyiben Sidni Lyumeta filmeket? Magam függ az időjárástól és a költségvetést, hogy mit reggelizett, és játszott vezető szerepet bárki abban a pillanatban szerelmes élettársa. Én attól függ, mások tehetségét, szeret és nem szeret, hangulatok és ambíciók, kapcsolatok és a karakterek több mint száz különböző emberek. És ez csak a forgatás alatt. Abban a pillanatban, azt ne érintse meg a stúdióban, a pénzügy, a forgalmazás, a piac és így tovább. N.
Amennyire én függetlenség kiterjed? Mint minden vezető - és a forgatáson vagyok a főnök - a lehetőségeim korlátozottak. És ez a legszebb dolog számomra. Vezetek emberek közössége, hogy nagy szükségünk van, mint ahogy szükség van rám. Egyikük segíthet vagy sértheti. Ezért fontos, hogy a kreatív csapat a legjobb a legjobb. Emberek, akik képesek arra, hogy mutassa meg, és minden, amit tehetünk - nem tér el a gonoszság és az igazság keresése. Persze, ez történik, azt meg kell nyomni a gombot, de csak akkor, ha nincs más módja annak, hogy a konfliktus megoldására. Vannak rendezők, akik úgy vélik, hogy a csapat jobban fog működni, ha az emberek folyamatosan provokáló. Véleményem szerint ez őrültség. A feszültség nem ad jó eredményt. Bármely sportoló megerősítette, hogy erőlködés, akkor csak fáj magad. Úgy vélem, hogy ugyanúgy alkalmazható az Érzékek birodalma. Igyekszem mindenkit felszabadítani a forgatáson, hogy elérjék a játékos hangulatot a koncentráció. Furcsa módon, egy vicc, és a hangsúly teljes összhangban áll egymással. Elég nyilvánvaló, hogy a tehetség elválaszthatatlan az akarat, és azt tiszteletben kell tartani és támogatni.
A legfontosabb pillanata a munkám az, amikor kimondja az utolsó szót „Állj!”, Ami azt jelenti, hogy minden dolog, amit nagyon keményen dolgoztak, durva filmre. Honnan tudom, hogy mikor azt a szót? Nem vagyok mindig biztos. Néha úgy tűnik kétségesnek, hogy nekem egy kettős, de én továbbra is küldje el a nyomtatást. Ez nem azt jelenti, hogy tudom használni a filmben. És néha azt szorítkozom, hogy csak egy veszi, és lépni a következő jelenet. (Ez azt jelenti, hogy a táj lesz teljesen lebontották, a készítmény az új túlórák és talán napok. Ha ez a fajta lövés már nem érhető el, a döntés még felelős, mert nem engedhetjük, hogy jöjjön vissza, ha szükséges. )
Néha korlátozták egy dupla és továbblépett a következő epizód. Ez veszélyes, mert bármi megtörténhet. A laboratóriumban lehet elrontani a film. Miután szervezett sztrájk New Yorkban. És ezek a gazemberek egész film maradt a fejlesztő. A napi munka - és nem csak az enyém, hanem mindazoknak, akik azon a napon, forgatás New York - ment fonák. És akkor ott volt a helyzet, ha az anyagot szállítják a laboratóriumba Rafiki és kapott az autó egy baleset. Dobozok negatív átrepült az utcán, arra kibújt matricák, páros elvesznek. Vagy például, mi lövés a temetésre maffia „Anderson Tapes” a helyen, St. Patrick katedrális sarkán Mulberry és Houston Little Italy. Szó szerint éreztem, mint egy patkány a bőrt. Ezek a gengszterek hirtelen megsértődött ahogy néznek a képernyőre. (Azt hiszem, nem kell magyarázni, hogy ez egy közönséges zsarolás.) Alan King játszott a gengszter film. Azon kapta magát, középpontjában a csoport hat nagyon ideges srácok. A hangok egyre hangosabb lett. Végül, hallottam, hogy egyikük azt mondja:
- Choi valamit, mindannyian YMCA mutogatni! Shaw, nem voltunk művészek?
A l és n. Ki ez?
R p o m l a. Michelangelo!
A l és n. Róla már eltávolították.
R p o m l a. Igen? STE kivel?