Akkordok - neve és szerkezete stupenevaya

A modern zeneelmélet nagyrészt a harmadnapos láz építenek triádok. Intervallumokban az első és a második, valamint a második és harmadik triád hangok harmadik (harmadik lépés). Mint tudjuk, vannak nagy harmada (nagyobb harmadik), egyenlő 4 félhang és minor (kisebb harmadik), egyenlő 3 félhang.

Én megengedem magamnak egy kis kitérőt ebben a tekintetben: véleményem szerint a használata a „nagy”, „kis” nem ad semmilyen információt a természet az intervallum, és azt is mellékvágány haladás az emberi gondolat, amelynek nincs zenei oktatás. És bár a „nagy”, „kisebb”, aki eljött hozzánk a latin, fordította, és azt jelenti, hogy „nagy” és „kis” és talán más nyelven (angol, francia) tartják elsősorban ezen úgy értem, a magyar nyelv, hogy van egy értéket, amely mindenekelőtt a hang jellegét, hangulat, állapot, stb Én magam az ellenség fölösleges használata idegen szavakat, de ez - indokolatlan. És én jobb lenne helyettesíteni a „harmadik” magyar „harmadik”, a „harmadik” értelme más, mint a „harmadik” nem vállal semmilyen latin vagy magyar. De a „nagy” és „kisebb”, ezzel szemben lehetne alkalmazni, mint a hordozó, a magyar nyelv több, és talán még az alapvető értelme eltér a jelentése „nagy”, „kicsi”. Ugyanez vonatkozik a többi időközönként.

By the way, a neve a húrt (az alábbi táblázat, amely bemutatja a leggyakoribb akkordok és stupenevaya szerkezet) túlzott „szenvedély” A latin kifejezés is gyakran vezet felesleges bonyolultságot, és ennek eredményeként a félreértés meglehetősen egyszerű elvek az építési (vagy inkább azt fogja mondani a nevüket és szimbólumok -, de később ez).

Hívjuk egy egyszerű, jól érthető szavakkal triád: súlyos, enyhe, szaporodás, fogyás. Akkor miért bonyolultabb akkordok hirtelen gyakran nehéz kiejteni a latin neveket? Nos ezt még meg szeptimakkordot és nonakkord, de mi a helyzet a undetsim-, tertsdetsim-, kvartdetsim-, kvintdetsim- akkordok?

Végtére is, sőt ez a latin neve közötti időszakban az első és utolsó szakaszában a húrt. Tehát ne legyen egyszerűbb megadni a nevét, a triádok és az utolsó szakaszban, ahogy az sok más nyelven, és mindenek felett, a nagyon gyakori akkord neveket és szimbólumokat? Vagy, ha a fellebbezés akkord (kvintsekst-, tertskvart-, kvartsekst-), ​​majd hívja a triád, jelezve egy perjel (/), jegyzet, amelyből a fellebbezés épül? Nem, hogy ez egyszerűsíti megértését elveinek akkordnevek?

Klasszikus akkordok, gyártani összhangban harmadnapos láz elmélet, a következő lesz (a számok jelzik lépések száma - stupenevaya akkord szerkezet):

1 3 5 - triád (fő),

1 3 5 7 - szeptimakkordot, bár hívnám a hármas a hetedik szakaszban, vagy akkord, amíg a hetedik szakaszban, vagy csak a hetedik (C Major Seven);

1 3 5 7 9 - nonakkord (triád a kilencedik szakaszban, vagy egyszerűen kilencedik jelentős akkord - Major kilenc);

1 3 5 7 9 11 - tizenegyedik akkord; (Major tizenegy);

1 3 5 7 9 11 13 - tertsdetsimakkord (Major tizenhárom).

Bármely szakaszában, kivéve az első (nem kap egy másik akkord másik tonik) lehet változtatni az egyik vagy a másik oldalon a padló hangot. Egyes lépések lehet egyaránt emelkedett (emelt) és a csökkent (csökkentette). Ebben a hármas saját nevét, attól függően, hogy a növekedés vagy csökkenés az egyik vagy másik szakaszában. És húrjai több mint három jegyzi karakter # # 9837, vagy a +, -, mielőtt a vonatkozó szakaszban. Előfordul, hogy a jelek +, - után kell elhelyezni a színpadon.

Azokban az esetekben, amikor olyan akkord kell összeadni az összes lépést annak érdekében, és csak egy vagy két, használja ezt a nevet a megfelelő triádok a kifejezést «add» (angolul - hozzá), és annak jelzése, egy bizonyos szakaszában (néha hozzá lépés zárójelben van feltüntetve ), például Em add9 add13 = Em (9) (13) - "E moll hozzáadott kilencedik és tizenharmadik szakaszában").

A gyakorlatban számos akkordok, hogy egy sokkal kifejezőbb hang karakter megkétszerezése ezt vagy azt a szakaszban egy oktáv (leggyakrabban a gitárt és más húros).

Másrészt, a komplex akkordokat 4 vagy több hang bizonyos fokig éppen ellenkezőleg, vannak hagyva annak érdekében, hogy kiemelje a többi hangot. Általános szabály, hogy csak a húrt jelölés, ezek kiegészítések és kihagyások belátása az ügyvezető, ha csak a neve a húrt nem közvetlenül adott „kötelező” szakaszban.

Például, D11 # 9837; 9 - a „D-dúr (tizenegy tizenegyedik akkord), csökkentett (ahogy mondják, a” # 9837; „) A kilencedik szakaszban” teljes egészében áll, 6 jegyzeteket, de a művész a jogot, hogy hagyja semmilyen lépést eltérő csökkentette a kilencedik és tizenegyedik, de gyakran még az első! Lehet, hogy valaki mondani, ha át az első lépést, nem könnyebb építeni, és nevét a húrt jegyzetek egy másik? Nem, mert gyakran képeznek akkordok egyes harmonikus szekvenciákat és (№ 2. táblázat). és átnevezés húrt, beépített egyéb tonik, ez a sorozat lenne megtörni.

Az összetett akkordok átadhatók maior harmadik és ötödik nettó (csökkenése vagy növekedése egy ötödik mindig be kell jegyezni a akkord neve a „kötelező” - vagy közvetlenül: # 9837; 5, # 5, vagy közvetve a neve triádok - csökkentett, megnövekedett).

Ha a harmadik szakasz egy kisebb, csak ritkán telt el, hogyan lehet kisebb árnyékban, és természetesen meg kell hagyni a húrt Dm11. Másrészt, ez elég lehet, hogy hiányzik a húrt Dm11 # 9837; 9 (d-moll tizenegy csökkentett kilencedik), a „kötelező” kilencedik szakaszban csökken a padlóra hang, ez egy kisebb intervallum, és ez megadja a megfelelő színt.

(By the way, akkor könnyebb, ha mindez érzékelhető képest „d-moll tizenegyedik akkordot csökkentett Nona kisterc is kimarad, mert van egy Malaysiában Nona, amely megadja a hangot egy kisebb árnyalat” ??)))

Ha azt szeretnénk, hogy hagyja egy bizonyos szakaszában, a kijelölés «kihagyás» (átugrás) vagy «nem» (nincs). .. Például Dm 11omit 9 vagy Dm 11no 9, azaz a „d-moll tizenegy hiányzott a 9. szakasz,” ő is, mellesleg DM7 add11 - ez azt értem, hogy ugyanazt az akkordot lehet leírni, illetve, hogy nevét másképpen.

De térjünk vissza a hármas. A szerkezet 1 3 5 csökkenő és / vagy növekvő a 3. és 5. szakaszában, elméletileg építhetők sokkal kilenc darab! De harmadnapos láz elv (harmadik közötti intervallum lépés) A kilenc találkozik csak négyféle triádok:

A növekedés a fél lépést harmadik lépés (mint triádok lehet 3 típus), valóban lesz a 4. szakasz (két és fél hangok vagy öt fél hanggal - nettó negyedik!); egy hármas január 3 # 9837; 5 az utolsó intervallum lesz egyetlen hang, és lesz egy nagy második (második fő), és ő 5. szakaszban viszont egy gőte, és triád 1 # 9837; 3, # 5 utolsó intervallum lesz két és fél hangok, hogy tiszta negyedik (és nem egy harmadik - a harmadik!), és ő 5. szakasz pedig egy 6. fokozat csökken! Más szóval, az ilyen triádok épített harmadik időközönként (vagy kétharmada).

Valaki kérheti: mik triádok nincs joga létezni? Távol, ez gyakran használják a kortárs zene. A középkorban például az egyház megtiltotta a használatát a negyedik fokozott vagy csökkent az ötödik - gőte. És ma, ez a tartomány meglehetősen gyakran használják zene! És más disszonáns időközönként egyre gyakrabban használják a modern akkordokat. Csak ilyen akkordok épülnek nem kétharmadát. De amíg lehet, ami mi történik a gyakorlatban, a harmadik leírni.

Akkordok a 4. szakaszban (1 4 5), azonban, mint a 2. (1 2 5), ahelyett, hogy 3 perc az úgynevezett „késleltetett” és jelöljük «sus» az angol felfüggeszteni. Bár én még egyszer, nem nagyon világos értelme a használatának a „fogva tartás”. A szó felfüggesztésére vannak más, még a közös értékek, „felfüggesztett”, „felfüggesztett” származó alapvető szó jelentését - „lefagy”, „hogy bizonytalanságban.” Tehát véleményem szerint, csak a kifejezés jelentését „sus”, és a „felfüggesztett” - on „idő felfüggesztett (felfüggesztett)” harmadik szakaszban, és helyette egy másik: szomszéd, vagy 2. vagy 4. . A „idő” csak az, hogy ezeket az akkordokat (sus2, sus4), mint általában, telepedett le a „helyes” akkord - 2. és 4. szakasz eltűnik, és az őket megillető helyet vissza a harmadik szakaszban.

By the way, sus4 akkord egy húr átalakítás sus2 által épített sus4 negyedik szakaszban, és ennek megfelelően, éppen ellenkezőleg.

A triádok egy 6 lépéses (1 3 6) (1 március 9837 # 6) valójában a második intervallum nem a harmadik! És akkor is, ha leírjuk őket harmada, ez valószínűleg nem egy hármas, és a hatodik akkordok (triádok a hatodik szakaszban), csak hiányzott az ötödik szakaszban a net! És van egy teljes struktúra január 3 (5) 6. Azt is legyenek, például E6 omit5 - E-dúr hat nélkül az ötödik szakaszban.

Triad 1-es típusú 4 6 (az összes növekedés és csökkenés) lényegében a 2. kezelés „klasszikus” harmadnapos láz triádok épült a 4. szakaszban! Azaz, a 4. szakaszban triádok 1 4 6 nyúlik tónusos (első szakasz), a második forgalomban harmadnapos láz triád 1 3 5 és formáját ölti 5 1 (= 8) 3 (= 10).

És mi van a 9., 11. és a 13. szakaszban? Ez nem más, mint a 2., 4. és 6. szakasz, illetve kapcsolódó oktáv! Ez azt jelenti, kiderül, hogy a tizenharmadik akkord - egy húrt jelenlétében az összes lépés: 1 2 3 4 5 6 7, a 2., 4. és 6. helyezett egy oktávval feljebb.

Látjuk tehát, hogy az akkordok állhat nemcsak kétharmadát.

Csak az biztos sokan észrevették én kitartó dőlt szó klasszikus harmadnapos láz elve lényegében a harmadnapos láz szerkezetek és szavak címét, nevét megnevezését.

A modern irodalom elosztott arra nézve, hogy az akkordok alapulnak harmadnapos láz elvileg, és gyakran megtalálható az ilyen nyilatkozatok, vándor egy cikket egy másik:

”. harmadnapos láz elvének klasszikus akkordiki. „

„A klasszikus zene ez egy alapvető elve harmadnapos láz akkord szerkezet”;

Még Zene Encyclopedia mondja: „harmadnapos láz akkord uralja elve az oktatás többet. Prof. században. és hálófülke. zene december népek. "

Kockáztatva „harag” a néhány teoretikus a zene, mégis merem, hogy a következő megállapítás: a húr állhat nemcsak harmada, és teljesen olyan három vagy több hangok alkotják azok időközönként eltérő harmada! Néhány akkord által épített harmada, és a többi más időközönként. A szerkezet az utóbbi csak mozhnoopisat harmadik.

Ez a késleltetett (szuszpendált) akkordok 1 2 5, 1 4 5; és hatodik akkordok március 1 5 (6), ahol a negyedik hang van elhelyezve a harmadik a; Teljesítmény akkordokat és 1 5 1 (= 8); és klaszter akkordokat, és a triádok külön hozzáadása a 9., 11., 13. szakasz, és még sokan mások.

Basic vagy tónusos triádok (nagyobb és kisebb), valamint csökkenést és növekedést által elindított kétharmados - ez nem vitatkozni. De nem minden az akkordokat.

Ez elmélet jöttek fel, amit minden épülnek kétharmadát. Azáltal kétharmados kényelmes leírni megfelelően nevezik, és egy meglehetősen kényelmes alfanumerikus jel s akkord. De ez nem az akkord szerkezete elvet, és nem a lényegét. Egyetértenek abban, hogy leírás, osztályozás és kényelmesen nevek a jelenség - nem ugyanaz, mint az elvet annak szerkezetét, és biztosan nem a lényegét. És a lényege akkordok, hogy nincs joga építeni, és lehet bármely három vagy több hang. És abban, hogy ha a húrt lehet leírni a harmadik, ő harmadnapos láz mag (vagy elve építőipar), véleményem szerint, rokon azzal, hogy ha a zene (vagy bármilyen hang) lehet rögzíteni digitálisan, vagyis leírni bináris kódot, a lényeg a zene, és a számok, és csak a „nulla” és „egyesek”))))

„Neve akkordok és stupenevaya szerkezet”