A padlótól a személyes, élő hangos folyóiratig megyünk

Kent Margraves megmagyarázza, hogy sok kollektívum, a padlómonitoroktól a személyi monitorokig, felfedezik, hogy ez nem könnyű folyamat.

A "monitor" általában az ékszerkezet (ék) akusztikus rendszere, amely a padlón fekszik és az előadóművész számára készült. A monitorhoz vagy a monitorok csoportjához való keverés az előadó követelményei szerint készült, és eltér a közönség számára tervezett keveréktől.

Az elmúlt években a vezeték nélküli személyi monitorok népszerűvé váltak. Ezek a kicsi és nem feltűnő fülhallgatók közvetítik a jelet közvetlenül az előadó fülébe, és rendszerint lehetővé teszik, hogy megszabaduljon a padlófigyelőktől.

Számos nyilvánvaló előnye van a személyi monitoroknak, különösen a vezeték nélküli monitoroknak, szemben a hagyományos monitorokkal:

• Csökkentse a hangerőt a színpadon (nincs padlófigyelő);
• Legjobb hang a közönségben; kevesebb visszajelzési lehetőség;
• Az előadóművész mobilitása (nincs kötődés a monitor helyéhez);
• A monitorok szintjének csökkentése (remélhetőleg) a hallásbiztonság javítása érdekében;
• Deeper monitor mix;
• Minden egyes előadóművész egyedi keveréke és hangereje;
• Minden egyes előadóval szemben észrevétlen kapcsolat;
• A rendszer hordozhatósága (a kültéri monitor sokkal nagyobb, mint a vevőegység);
• Javuló esztétika;
• Az akusztikai szigetelés javítása.

Az utóbbi két pont ellentétes lehet az előnyök tekintetében, de a legtöbb felhasználó megjegyzi, hogy a füldugók sokkal kevesebbet vonnak el, mint a padlófigyelők. A zenészek és a technikusok az egyes monitorokba való átmenet során meg kell tanulniuk egymással való kommunikációt, és elegendő időt kell eltölteniük a megfelelő monitorösszetétel létrehozásához. A személyi monitorrendszerek akusztikai izolációja teljes hangerőszabályzást biztosít a fejhallgatókban, de nagyobb figyelmet igényel a részletekben a keverékben.

De mielőtt beszélnénk erről, nézzünk néhány dolgot a hallásról.

Tekintsük ezt a forgatókönyvet: A procentum közepén álló elülső, egy emeleti monitor előtt egy akusztikus gitár és egy énekmikrofon van. A hangmérnök összekapcsolja mindkét jelet a monitoron, más eszközöket igény szerint, és ellenőrzi, hogy az előadó kényelmes-e. Az előadó hallja a mono vagy sztereó hangszórókat?

Természetesen az egyik monitor mono jelet reprodukál, de ez az, amit az előadó hall? Nem! Nemcsak a monitorról érkező hangokat hallja, hanem a körülötte levő hangokat is, beleértve más előadókat is, a hallgató hangját, a helyiség visszhangját és még sok mást. Mindezeket a dolgokat térben és térben érzékeli.

Most vegye figyelembe a következő forgatókönyvet: Ön megvásárolja az első vezeték nélküli monitorrendszert, amely a padlófigyelőt helyettesíti a frontember számára. A technikus eltávolítja a padlófigyelőt, és a keverék, amely általában hozzá jön, új monitorrendszert küld.

A hangjelzésnél az elülső személy monitorokat helyez, és elkezd énekelni és / vagy lejátszani. Rögtön azt mondja: "Nincs ilyen keveredésem." És a technikus válaszol: "Ez ugyanaz a keverék, mint mindig." Ki közülük igaza van?

Mindkettő igaza van. Egy padlófigyelővel az előadó egy közös hangos környezetet hallott egy "közös csomagban". Most, hogy fülét monitor betétek borítják, csak egy csupasz monitorjelet hall, akusztikus környezet nélkül. 100% -ban arra kényszerül, hogy a mixre támaszkodjon, és a saját monitorjaihoz jusson. Emiatt az átmenet néha kellemetlen lehet az egyéni megfigyelés új felhasználók számára. A professzionális vezeték nélküli személyi monitorok a fül zártságát, a környezeti hangoktól való akusztikus szigetelést szolgálják.

Amikor a normál halláskárosultak bezárják a fülcsatornát, az észlelt hang alacsony frekvenciájú komponense nő (a csontvezetés következtében). Az audiológiában ezt a jelenséget "elzáródásnak" nevezik. Az előadó éles emelkedést tapasztal az alsó és az alsó középen, amikor először helyezi a fülbetéteket. Nem hallja teljesen a hangját a levegő közegben, mint korábban, de csak az alacsony frekvenciájú komponens, a koponya csontvezetésén keresztül. Ezért az énekesek gyakran először nehézségekbe ütköznek a személyi monitorokhoz való alkalmazkodásban.

Így a monitoron szereplő énekesnek más előadókat kell hallania a színpadon, de sokkal többet kell hallania magát. Ha nem hallja elégséges hangját, akkor a csontok által hordozott hang alacsony frekvenciájú összetevője az észlelésében uralkodik, és kényelmetlen lesz. Biztosan hallottad, hogy az énekes, aki először személyes monitorokat adott, azt mondja: "Nagyon furcsa vagyok!" A személyi monitorokat használó instrumentális eszközöknek nincsenek problémák a hang csontvezetésével, de elszigeteltségük is tapasztalható.

Most, hogy tudjuk, hogy az előadóművész személyi monitorokkal akusztikus elszigeteltségben van, különös figyelmet kell fordítanunk arra, hogy mely elemek vannak a mixben. A művészek többé nem hallják a hangokat természetesen az akusztikus környezetben, mint a padlófigyelők használatakor. Ha van valami, amit hallani akarnak, azt el kell küldenie a monitor mixjére. Nagyon előnyös, ha a hangmérnök csak a fejhallgatón keresztül vezérli a személyes keveredéseket, lehetőleg ugyanolyan típusú, mint az előadók.

A keverék olyan módosítása, amelyhez négy vagy öt "kattintás" szükséges a padlófigyelővel, a személyi monitorokkal két vagy három "kattintás" szükséges. A hang részletek sokkal nyilvánvalóbbá válnak. Képzelje el a frontembert a csoporttal: a padlófigyelők esetében tökéletesen hallja a zenekart, nem kell monitoron. De a személyi monitoroknál biztosan szüksége van az egész csoportra a "fülekben"! Az akusztikai szigetelés kiváló felügyeletet biztosít, de fokozott figyelmet igényel a műszaki személyzettől.

Teljes mix vagy részleges?

A személyes monitorok teljes keveréke olyan hangzásnak tűnhet, mint a közönségnek, vagy mint a CD kereskedelmi keveréke. Mindegyik hangelemet tartalmazza a "késztermék" egyenlegében vegyesen.

Részleges keverékben bizonyos elemeket, amelyek e művész számára nem fontosak, szándékosan elhagyják. Így a fennmaradó elemek tisztán hallhatók, anélkül, hogy a keverék felesleges felborulása lenne.

Például egy basszusgitáros személyes keveréke az ő kérésére tartalmazhatja a hangszerét, hordóját, fő ritmusszekcióját, vezető énekest, és talán valami mást. De nincs szüksége hátsó énekre, zenekarra vagy egyéb olyan elemekre, amelyek nem számítanak neki annak eldöntésében, hogy marad-e a rendszerben és időben.

Néha hasznos emlékeztetni egymást (zenészek és hangmérnökök vagy technikusok), hogy a hallgatás és a monitorozás különböző fogalmak, és emlékezzen a színpadi megfigyelés céljára. A személyi monitorok tökéletes keveredése nem feltétlenül alkalmas minden előadóművész számára, a végrehajtás feladata.

A "le" vagy a "levonható" keverést egyszerűen csak a "kevésbé több" elképzelés írja le, és ez a technika mind a személyi monitorok, mind a padlólapok esetében alkalmazható.

Amikor a művész növekvő és nagyobb szintet követel a különböző forrásokból, akkor ahelyett, hogy növelnénk a szükséges forrást, csökkentenénk más források szintjét. Ezután a művész megkapja a kívánt egyensúlyt, de anélkül, hogy növelné az általános szintet.

Ez egyben kiváló módszer a síkdiagram beállítására a keverőpulton.

Mono vagy sztereó keverék

A személyi megfigyelés során a mono keverékek jól működhetnek. De azok, akik sztereóban használják, végül felfedezik, hogy a sztereó világ nagyobb rugalmasságot kínál az alkalmazásban. A mono-mix egy vezeték nélküli monitor alkalmazásban azt jelenti, hogy hallja a hangot a fej közepén lévő "halott központból". Vagyis a fejben egy virtuális hangkép alakul ki. A sztereó mix lehetővé teszi, hogy panoráma módon hangforrásokat helyezzen a fejébe.

Ebben az esetben a különböző források szándékosan a sztereó kép különböző helyszíneire pásztáznak, ahelyett, hogy összekeverednének egymással. Érdekes megfigyelni, hogy a zenészek (tudatosan vagy sem) készek hallani valamit különböző pontjain a fejét, attól függően, hogy milyen hangot akarnak koncentrálni a pillanatban. Fontos, hogy az előadó számára mindig "I" legyen a feje középpontjában. Például a zenész akusztikus gitár és ének a központban, elektromos gitár 11 óra billentyűzetek lehet 1 órán bizonyos más forrásokból lehet 10 óra vagy 2 óra, és így tovább.

Az összes forrás kemény pásztázása általában nem vonatkozik a teljes keverékre, de ennek a módszernek a figyelése nagyon hatékony.

Egy jó zenész azt mondta egyszer:

"Amikor az IEM (In-Ear Monitoring) rendszerem mono módban van, hallom a mixet egy" vak helyszínen ". Ez - a probléma, amikor azt kell hallani a dob, pergő, írásvetítő, basszusgitár, akusztikus gitár, elektromos gitár, gombra, ütősök, dicsőítésvezetőnek, kórus, billentyűzet, stb Három dolgot kell kiválasztanom a megfigyelésre, mindent el kell távolítanom. Amikor az IEM rendszerem sztereóban van, sokkal nagyobb hangterületet tudok használni. Azt lehúzták vokál kissé balra, kissé jobbra frontembere, az akusztika mintegy 30 százaléka hagyta el zongorázni, 30 százalékkal jobb, basszus és a dob közepén, az általános költségek 50 százalékkal jobb, és így tovább. Sztereó keverék esetén a források nem versengenek olyan mértékben, mint egy mono keverékben. Az egyetlen módja annak, hogy növeljék - a szint emelésével, míg a sztereó keverék lehetővé teszi, hogy sokkal szélesebbnek érzed magad. Sztereó keverékkel általában 20-25 százalékkal kevesebb összköltséggel rendelkezem. "

Andrew Catron, zenész, Lee Park baptista templom

És egy másik idézet ugyanazon a témán a monitor hangmérnöke:

"Megállapítottam, hogy a sztereó keveredik a források pontos megfigyelésével és a saját hangja megőrzésével, vagy a középpontban egy művészi eszköz segítségével megőrizheti a teljes keverési szintet. És ezzel a megközelítéssel sokkal kevesebb igényt kapok, mint "több mint én".

Scott Fahy, vezető hangmérnök, Living Word Christian Center

Bár a Catron jó ismeretekkel rendelkezik a professzionális audióról, elsősorban zenész, és érdekes, hogy ő maga is elérte mindazt a fentieket, és saját magának határozta meg a saját monitor-keverékének beállítását. Az Aviom A16II egyéni keverőrendszer segítségével keveredik. Fahy a spektrum másik végében van - nem zenész, hanem hivatásos hangmérnök, aki hosszú tapasztalattal rendelkezik, és nagyszámú mixet készített a különböző művészek személyi monitorai számára. Mindkettőjük, a jelenet különböző széleinél, arra a közös álláspontra jutott, hogy a sztereó keverék kemény szivárgása az IEM-rendszerekben jobb monitorozást, elégedett felhasználókat és alacsonyabb hangerőszintet eredményez.

Reméljük, hogy ezt a bevezető anyagot hasznosnak találta a személyes ellenőrzés világában.