A másodpercenkénti keretek száma, az idióták és a fényes jövő - új rossz hír
Nem valószínű, hogy a "Hobbit" trilógia a kinematográfia történetének a kiemelkedő alkotás példájaként való belépése. Inkább a marketing és kereskedelem tankönyveiben, ahol ebben az esetben lehetséges egy egész fejezetet ismertetni, amely részletesen leírja a vékony könyvek nyolcórás filmekké történő átalakításának mechanizmusát.
De Peter Jackson megtette az első lépést egy új technológiai szabvány - végül leesett a bilincsek a szokásos 24 képkocka másodpercenként, és nem volt valódi reményt, hogy az egész filmipar után megáll dr..it közös formátumban majdnem egy évszázaddal ezelőtt, és fürgén belép a több kép szebb jövő.
Az emberi szem körülbelül 120 kép / másodpercet különböztet meg (az egyéni jellemzőktől függően); igaz, az "analóg" módban, plusz nincs semmi közömbösség a vizuális információk észlelésében. De minden esetben, minden második látod ötször több „felvétel”, mint a hírhedt szám 24. Ezen kívül van egy különbség a közvetlen és a periférikus látás - „oldalirányú” megkülönböztetés jön egy kicsit, és gyorsabb.
De egy évvel később az Amerikai Pszichológiai Szövetség a Weikeri-módszerrel hamutartott. 1962-ben maga is bevallotta, hogy bevallja, hogy mindez a saját találmánya, és a 25. keretnek nincs pszichológiai hatása.
A néma filmstandardban 16 képkockát vettek figyelembe. Próbálja naguglit minden jelenet egy régi film Charlie Chaplin - mi történik a képernyőn talál show gyors előre (egy másik lehetőség - az összes azonos fék). Az Advent a hang filmérzékenységet emelték 24, annak a ténynek köszönhető, hogy a régi 16 / a hangok torz, így friss technológia vált egy kompromisszumos megoldást, ahelyett bizonyíték a vágy, hogy menjen egy új filmes generáció formátumban.
A televízióval egy kicsit nehezebb. A világon három formátum létezik: NTSC, PAL, SECAM; mindegyik uralja régiójában (a legtöbb európai és afrikai országban - PAL, Oroszországban - SECAM). Az NTSC 30 képkocka / másodperc, PAL és SECAM formátumban sugároz. Azonban meg kell szorozni két, a végeredményt - elfogadta a televíziós átlapolással ( „interlace”), egy adat keret két részre van osztva fél kockák páros és páratlan sorok mindegyik. A 60 vagy 50 fps villódzás nem észrevehető, így a kép mindig eléggé simának tűnik. By the way, ez mulatságos, hogy a különböző szabványok sugározza ugyanazt filmek különböző időzítés: DVD-ROM - on; PAL / SECAM - a második; az NTSC-ben - a legrövidebb.
A kísérlet érdekében a szabványos MPEG / DVD formátumban egy sporteseményt is felvehet a számítógépére - a kép jelentősen eltér a televíziótól, az utóbbi kedvéért a kellemetlen élesség miatt. Még rosszabbak a nagy átlójú képernyők: nagyjából a labda a képernyő egyik végétől a másikig egy másodpercig repül; 24 képkockát látunk, és ha egy kis monitoron a képkockák átmenete nem lesz észrevehető, akkor egy és fél méteres TV-ben az objektum szó szerint teleportál az egyik pontról a másikra.
A fenti szavak után, valahogy ostoba, ismét összpontosítson a filmek nagyobb képkockázatának előnyeire. A képernyőn megjelenő kép valóban másnak tűnik: természetesbb, részletesebb és egyszerűbb a szem számára. Ez a szöveg nem fogja közvetíteni azokat a kellemes érzelmeket, amelyek a "Hobbit" vagy a "Tron: Heritage" munkameneteket a Samsung vagy a Philips modern paneljének megjelenítésénél 48 képkocka / másodpercig "élvezik".
Nos, Cameronról természetesen még várunk. Ez az ember azt mondta nekünk, hogy szeretni (jól, gyűlölik a kontrasztot) a 3D-ben a filmekben. Hamarosan ugyanazt kell tennie az új keret szabványnak egy másodpercen belül.
Amikor Kuzmin azt mondja:
"Mindazonáltal a filmben mindig 48 képkocka volt másodpercenként, nem pedig 24. Az obturátor tényleges száma"
azonnal világossá válik, hogy nem érti semmit a forgatás technikai részében. Itt van egy nagybetűvel dolgozó szakértő G. Hallottam egy csengést, de nem értettem semmit.
Tehát az oktatási program: bármilyen adathordozón történő felvétel (amely tartalmazza a fotót és a filmet) van az EXPOZÍCIÓ fogalma. Ez valójában az az idő, amely alatt a fény a fényképezőgép keretén esik a fényképezés során. Műszaki okai nyilvánvalóak a klasszikus film kamera forgatás frekvenciája 24 képkocka másodpercenként, az expozíció minden keret kevesebb, mint 1/24 másodperc - meg kell fogni a film a keretek között mozog. Elfogadása a standard kifejtését 1/48 másodperc - de valójában vannak filmfelvevőgép és még rövid expozíció esetén alkalmazható forgatás dinamikus jelenetek. Minél rövidebb az expozíció - annál kisebb a mozgás a keretben.
Azonban, ha a moziban bemutató film - próbál mutatni minden egyes képkocka, ameddig csak lehet, és nem az, hogy volt a kiállításon. Ez úgy történik, több okból is, amelyek közül a legfontosabb - az elemi energia projektor lámpa ugyanaz a fény erejét, ha minden második keret 1/24 határ, a kép lesz kétszer olyan fényes, mint amikor megvilágítás 1/48 másodperc. Valójában azonban professzionális projektorok gyorsan mozgott, a húzó megfogó és redőnyök, hogy a rendszer folyamatosan mozgó film és egy forgó tükör, amely lehetővé tette, hogy a keret kijelző határidő, amíg majdnem 1/24 másodperc. De aztán jött a digitális technológia, ahol a keret 100% -ot mutat a lehető legrövidebb idő, azaz frekvenciával 24 képkocka per másodperc - pontosan 1/24 másodperc.
Itt van a különbség a felvétel közben és a műsorban - érdekes hatásokat teremt, beleértve a gyors mozgás hírhedt stroboszkópos hatását, amikor látja az objektum mozgásának egyéni fázisait. Digitális feldolgozás esetén a kép különösen elkényeztetett ilyen hatások maszkolásához - mondjuk egy elkenődő lábnyom egy gyorsan mozgó tárgy mögött, csökkenti a gyorsan mozgó objektum egyes elemeinek kontrasztját, és így tovább.
Nos, az „a moziban mindig 48 képkocka másodpercenként” - ez csak kretenizmus. Cinema általában kezdődött 12 képkocka másodpercenként, majd emeljük a frame rate 16 képkocka másodpercenként, és hosszú ideig ezen tartottak. 24 képkocka másodpercenként, csak az Advent a hangosfilm, ahol nifiga nem a képminőség javítása, különösen azért, mert majd feldolgozni a hangfelvételek a film, amelynek mértéke a mozgás a film 1 láb másodpercenként, jellemző a 16 képkocka másodpercenként 35 mm-es film, ha túlságosan alacsony a hangminőség, a színészek beszéde rosszul olvasható.
2 év 10 hónappal ezelőtt
16 - a csendes kinematográfia felvételének és vetítésének szokásos gyakorisága;
18 - az átlagos felvételi frekvencia és a "8 Super" formátumú amatőr vetítés;
- az amerikai 525/60 bomlási standard telekinoprojekciójának gyakorisága, veszteség nélküli interpolációhoz;
24 - a forgatás és vetítés gyakoriságának globális színvonala;
25 - a forgatás gyakorisága, amelyet telefilmek és televíziós jelentések készítésében használnak a 625/50 európai szabvány szerinti lefordításra. Szintén használják a hazai "kinopanorama" panorámás kinosistémában;
26 - a "Cinerama" panorámás mozi rendszer felmérésének és vetítésének gyakorisága;
29.97002616 - a színes televízió szabvány NTSC pontos képsebessége;
30 - a "Toad-AO" nagyformátumú kinodeoszisztéma korai változatának forgatásának és vetítésének gyakorisága;
48 - az IMAX HD rendszer felmérésének és vetítésének gyakorisága;
50 - a bomlás európai színvonalának félkereteinek gyakorisága. Elektronikus kamrákhoz HDTV-hez;
59.94 - a színes televíziós szabvány NTSC pontos félkeretes frekvenciája és egyes HDTV szabványok képsebessége;
60 - az amerikai HDTV standard forgatásának gyakorisága és a "Showscan" rendszer (English Showscan)
2 év 10 hónappal ezelőtt