Az emberi élet
Leonid Nikolaevich Andreev volt a színház hosszú időn átesett barátja. Barátságunk ekkoriban kezdõdött, amikor újságíró volt, és színjátszó színészi szatiristáit a James Lynch névvel írta alá. A híres író és drámaíró Leonid Nikolaevich ismételten sajnálatát fejezte ki amiatt, hogy egyik színházi előadása sem történt. Ezúttal, hogy mi szerepeljen egy új repertoárjában drámai munka, az élet, az ember, bár a művészi stílus és nem volt, mint a többi darab a repertoárban a Moszkvai Művész Színház.
Ez létrehoz egy véleményen van, hogy nem tud felborulni, ha a színház - színház reális, ha érdekli csak az életben, és minden elméleti, szürreális, mi állítólag nem kell, és nem áll rendelkezésre.
A valóságban azonban a dolgok egészen más volt. Abban az időben a kérdéses, én szinte kizárólag érdekel a színház és szürreális keresett eszközök, formák és módszerek annak színpadi megtestesülése. Ezért Leonid Andreev játék éppen idejében esett, vagyis megfelelt az igényeinknek és az időkereséseknek174. Ráadásul a külső termelés trükkje már megtalálható. Bársonyról beszélek, amelyben az idő múlásával még nem volt időm csalódni. Igaz, sajnáltam, hogy először mutatkoztam meg egy új színpad-találmány nem a kék madárban, amelyre azt találták. Azonban azt feltételezve, hogy a hatálya a bársony lesz sokkal nagyobb volt, mint a valóságban, úgy döntöttem, hogy egy új elv nem elég egy, hanem több produkciók. Andreev játéka számára a fekete háttér rendkívül jól illett. Erre az örökre lehet beszélni. Leonyid Andrejev komor kreativitása, a pesszimizmus olyan hangulatnak felel meg, amely a színpadon bársonyot adott. Kis emberi élet Leonid Andrejev bekövetkezik pontosan között ilyen komor, fekete köd közepette mély, hátborzongató végtelenig. Ezzel szemben a szörnyű alak, akit Leonid Andreev szürke színűnek nevezett, még kísértetiesnek tűnik. Ő látható, és ugyanakkor - mintha nem látható. Az ember olyan ember jelenlétét érzi, aki aligha észrevehető, aki végzetes, halálos árnyékot ad az egész játéknak. Ebben a fekete sötétségben kell elhelyezni egy kis emberi életet, és megjeleníteni a véletlen, az időbeli és az illuzórikus megjelenést. Andreev játékában az ember életének nem az élet, hanem csak a rendszer, általános vázlata. Elértem ezt a kontúrt, ezt a vázlatot és a tájat, így a kötelek. Egyszerűsített rajzú egyenesek, csak egy szoba, ablakok, ajtók, asztalok, székek körvonalait vázolták fel.
Képzeljük el, hogy egy óriási fekete lap, amely úgy tűnt, ki előadótermek portál jelenet megállapított fehér vonal között kell ejteni a kontúrok a helyiség a jövőben, és a környezetet. E vonalak mögött minden oldalról szörnyű, határtalan mélység van.
Természetesen az emberek ebben a sematikus szobában nem emberek, hanem csak emberi rendszerek. A jelmezeket vonalak körvonalazják. Testük egyes részeinek hiányoznak, mivel fekete bársony borítja őket, és összefonódnak a háttérrel. Ebben az életformában születik meg egy ember rendszere, amelyet rokonai és ismerősei fogadnak. Az általuk kimondott szavak nem élõ örömöt fejeznek ki, hanem csupán hivatalos jegyzõkönyvét. Ezek a megszokott felkiáltások nem kifejezetten valódi hangok, de pontosan a gramofonok segítségével. Ez a hülye, álomszerű élet váratlanul, a nyilvánosság előtt, a sötétségből születik, és éppúgy hirtelen eltűnik benne. Az emberek nem hagyják el az ajtót, és nem beléptek, de hirtelen megjelennek a színpad elején és eltűnnek a határtalan sötétben.
Díszítése a második kép, amely bemutatja a fiatalok egy személy született az első felvonásban, és fiatal felesége, körvonalazott vidámabb színeket a vonalak, rózsaszínes árnyalatok. És a színészek maguk is több életjelet adnak. A szerelmi jelenetek tónusában és egy provokatív kihívással a párbajban, amelyet az Ember a Sorsra dob, úgy érzi, mintha valamilyen izgalom lenne. De az élet, amely alig felbukkant az ifjúságban, meghal a harmadik cselekedetben, a világi társadalom egyezményei között. A nagy báltermet, amely a Man luxus gazdagságát és gazdagságát tanúsítja, az aranyszínű kötelek körvonalai körvonalazódnak. Fantom-karmester zenészek fantom zenekara; gyászos zene; Halálos tánc örvénylő két cselédek, és az előtérben, a rámpa hossza, a különféle szörnyek - öreg nő, öreg milliárdos, gazdag szobalányok és vőlegények raznaryazhennyh hölgyek. A zord, fekete és arany gazdagság, a női ruhák hangos színes foltjai, szomorú fekete ruhák, hülye, önelégült, fix arcok.
Milyen szép! Milyen csodálatos! Mennyire gazdag. a vendégek élettelen csodálták.
Az eredmény egy groteszk, olyan divatos volt a jelen pillanatban.
A negyedik jelenetben az alig kezdett élet már lecsapott. Az egyetlen gyermek elvesztése megtöri a játék négy régi hős erejét. A kétségbeesés pillanatában szürkére hívják Necko-nak, de nem mond semmit értelmesnek. Az elkeseredett apa ököllel támadja õt, de a titokzatos alak megolvad az ûrben, és az emberek továbbra is a bánatukban vannak, magasabb erõk nélkül.
A halál a tavernában egy olyan ember, aki elaludt a fájdalom, ábrázolt az utolsó kép, egy rémálom. A hosszú, hosszú köpenyű fekete parkok repedésekkel hasonlítanak a padlón feltérképező patkányokra; szenilis suttogásuk, suttogásuk, köhögésük és rágódásuk horrorhoz vezet, és előzményeket hoz. Aztán, a színpad elején, egyedül és kopogásban születik a sötétségből, és részeg részekből eltűnik. Ők ülnek, kétségbeesetten mozognak, vagy fordítva, mozdulatlanul állnak egy részeg tekintet alatt, mint a fájdalmas delírium idején. Egy pillanatra felkiáltottak a szobából, és ismét hallgatott, mögötte maradt, mint egy nyom, némi homályos sóhaj, egy részeg lélegzet. Az Ember halála idején hatalmas tömeg, a mennyezetre, a levegőre és a padló alatti emberi alakok tűnik csúszómászó hüllők. Egy egész bacchanalia jön létre, ami valószínűleg agonista haldoklónak tűnik. De itt van az utolsó, rettenetes, csengő fújás, az elmét és a testet áttörve - és az ember élete véget ér. Minden eltűnik: az ember maga, és a szellemek, és egy részeg rémálom. Csak körében mérhetetlen, határtalan sötétség ismét növekszik a hatalmas alak valamiféle szürke, amely kimondja, halálos, acél, kényszerítő hang, egyszer és mindenkorra, az ítéletet az egész emberiségnek.
A külső hatásokat sikerült elérnünk a fekete bársony segítségével, amely nagy szerepet játszott a játékban. A játék és a produkció nagy sikert aratott. Ezúttal azt mondták, hogy a színház új utakat nyitott a művészetben. De vonakodva ment tovább, mint a táj, ami ebben a produkcióban megzavart engem a belső lényege hatású - hanem azért, mert a környéken, már nem vett ez a teljesítmény nem új. A realizmustól elszakadva mi - a művészek - tehetetlenek és fosztották a talajt a lábuk alatt. Nem lógnak a levegőben, és ne üljön két szék közé, akkor természetesen arra a tényre, hogy látszólag mechanikusan ismerős számunkra, hogy van. E. A rendszeres öntött a kézműves elfogadja a játékot, mert valami furcsa félreértés, elfogadta a tömeg fenséges stílus ható teljesítményt.
A teljesítmény nagy sikere ellenére sem elégedett az eredményével, mert nagyon jól tudtam, hogy nem hozott magának semmi újot a színészi művészetünkhöz.
Monroe, a 20. század leghíresebb színésznője nem kapott egyetlen "Oscar" -ot Kevés ember tudta, hogy Monroe maga is költőiratot írt. Az egyik szenvedélyes vágya volt Grushenkának a Karamazov fivérekből, Dosztojevszkijból játszani.
A kérdésre: "Mire alszol?", Marilyn Monroe habozás nélkül válaszolt: "In" Shaneli No. 5 ".