Műfaj városi táj - művészi képet elemzés
Műfaj streetscape magában művészi ábrázolás és leírás városok nagy és kicsi, modern felhőkarcolók és keskeny utcák. Kép a kép a városi táj, mint egy sokszínű város. Képek a városi táj segít megőrizni a memóriát, a történelmi városok, lásd a városkép a modern városok, valamint, hogy a városi táj, a város a múlt és a jövőben a városokban. Festmények a városi táj - egy útmutató, hogy a város múltját, jelenét és jövőjét.
Abban a pillanatban van egy nagy kortárs művészek a választott kép a műfaj a városi táj. Kép városkép szép, változatos témákban és a technika.
Kortárs művészek végre festmények tájak magyar városok és tájak városok szerte a világon.
táj elemek találhatók a cikk az ókortól. Fekvő kialakítható egy külön műfaj a szakmában, ahol a fő téma a kép jellegét. Kezdetben van egy konkrét táj érvényesült a menetrend, ahol valaha frissített természet tartották a leginkább látható megvalósítási módja az élet.
Később, a városi táj tükröződik motívumok és attitűdök jellemző a művészeti irány - klasszicizmus, a romantika.
A XX század fejlesztenek tájegység fajok, mint a városi és ipari.
Az urbanizáció jelenti város. És az a folyamat, egyre nagyobb a szerepe a városok a társadalom fejlődéséhez. HÁTTÉR urbanizáció - a növekedés az ipari városok, a fejlesztés a kulturális és politikai funkciókat, a mélyülő területi munkamegosztás.
A fényképek feladat a városkép stílus hűen tükrözi a kép a város jellegzetes flow emberek, autók, utcák szerint a történetek és képek a természet, integrálva a városi környezetben.
Mastering a klasszikus örökség különböző években bebizonyították művészek ahol utcaszintű képeket, sétányok, városrészek, annak jellegét tekintik az ideális megtestesülése a város képét. A papírok H. Avercamp (korai holland típusú városkép XVII.) Látható kis műfaj elemeit írt ezüst palettán téli táj alakokkal. E. van der Poole, J. Porsellis, S. de Vlieger, AG Cape, S. van Ruysdael és J. van Ruisdael, francia EG Lapu továbbítja az emberi büszkeség a földön, megcsodálta a szépség, a tenger, a hazai mezők, erdők és csatornák, tükrözve az értelemben, őszinte és határtalan szeretet a világ a városban.
AF Y. (1753, 1754, St. Petersburg, 1824), a mester a magyar városi táj, ábrázoló kilátás nyílik Moszkvára, Levitán Sokolniki (1879), az EA Shepelevich (1960) tükrözi a település hydrobuilders, durva szibériai természet, a munka az építők, az építők a Jenyiszej vízerőmű, ahol a rézkarc, metszetek, rajzok voltak a történelmi és művészeti tükrözi az épület, amely szerves része volt a művészeti hagyományok, a város és a forrás a városi táj, felfedve a tökéletes szépség, a város és környékén.
Régiesség városképek található festmények, szobrok és díszítő művészet porcelán figurák, vázák, teáskannák, csészék és bögrék képekkel városok, feltárja új arcát a jelenség a város, utcák, természetét.
A háború vége a város téma ismét élettel, a megállapítás nagy hangzású a film Gorsky „Hiányzó” (1946), B. Johanson „győzelem napja” (1947), A. Mihajlov „Prisoners Moszkva” Vladimir Zhemerikin „Return "(1979), V. Dmitriev" győzelem napja „(1982).
város téma szokatlanul megtört a 1970-80-as munkájában képviselői a háború utáni non-art ( „alternatív” art) elemekkel városi pátosz (Sobakin IK Szén Paradise Pavilon a templomban, Vasmi RR átkelés, A Stebaev .A. Budapest folyó Rajna TM "Krímben. Kis világítótorony" 1982)
Egy olyan korban, nagy reneszánsz férhettek a területen a lineáris perspektíva a teljes képet, ahol az oltár készítmények volt a megjelenése a táj jelenet emberalakok az előtérben.
A csendes sarkában a város látható a táj „az utcán” (legfeljebb 1660, Rijksmuseum, Amsterdam) tartományban téglavörös árnyalatú, mély tartalom és jelentőségét. J. van Ruisdael (17c). Híres festmények Plains, kimarja folyópartok, falvak között dűnék.
V. Polenov, írja E. Paston jelentése - a művész mesterien tulajdonú szabadban, ügyesen kombinálva a vázlat kétféle teljes körű látás. Ő használta a szem képes elválasztani az helyi színt a játék a reflexek, és éppen ellenkezőleg, intenzíven érzékelik a színeket és a fény reflexek. Csatlakoztatja a kétféle elképzelés a festő sikerült közvetíteni a változékonysága jellegét, formáját, hozzon létre egyfajta élénk és spontaneitás a táj.
Ugyanakkor a szigorú kompozíciós szerkezet a készség, amellyel a művész változik zárt ellipszis vonal lehatároló ház, tó, facsoportok, egy kalibrált színfoltok, és a harmónia, egy széles és ajándék levél látható Polenova-dekorativista. A szintézis művészi média született romantikus kép egy régi nemesi birtokok kötve Polenova a családi hagyományok és a valódi, megőrzött gyermekkori emlékek az emberek késő XVIII korai XIX.
Ezután vesszük a vázlatot a festmény „Moszkva Yard”, amely VD Polenov írta az ablakok a moszkvai lakás sarkán Tolsztoj és Kis Trubnikovsky sávokat.
Ez a kép VD Polenov debütált a kiállításon művészek Wanderers 1878. Írt IN Kramskoy: „Sajnos, nem volt ideje, hogy nagyobb dolgokat, és azt akartam, hogy járjon el a vándorkiállítás valami tisztességes Remélem a jövőben, hogy az elveszett időt art képet ábrázolja a kertemben Moszkvában a nyár elején ...”
Ez a „kép” hozta VD Polenov hírnevet, mint savrasovskim „Bástya”, „Moszkva Yard” beszél barátok és rokonok, hogy a gyermek él a fejében mindannyiunknak.