All-Union Institute of műszaki esztétika (VNIITE)
1962-ben egy speciális megoldást a Szovjetunió Miniszterek Tanácsa az All-Union Tudományos-kutató intézet műszaki-vatelsky estetiki- jött létre (VNIITE). Az Intézet feladata a fejlesztés és módszerek bevezetését a művészi tervezés, a koordináció a tudományos kutatás ezen a területen, folyamatát irányító speciális művészeti és CONSTRUC-ruktorskih Iroda, összeállítása és terjesztése a legjobb hazai és nemzetközi tapasztalattal rendelkezik a tervezési és fejlesztési projektek bizonyos tömeget és Naib -lee komplex mérnöki termékek és áruk, de a kultúrák és háztartási célokra. speciális „Ipari art” magazin kezdett közzé 1964 óta. Így, mivel az elején a 60-as évek tervezés a Szovjetunióban kezdődött devel-vatsya állami szinten. Meg kell jegyezni, hogy az élvonalban „nyilvános design” volt műszaki cikkek és a kényelmet, ou-kerülnek közzétételre, nem esztétikai elveit és termékek Nepos-kotrók az emberek számára. Így lett beállítva sok évre előre és tervezési irányt a Szovjetunióban. Követve VNIITE öt éve jött létre több mint egy tucat nagy tervező szervezetek (phi LEÁNYVÁLLALATOKRA VNIITE és különleges művészi és konstruktív Tor-office) és mintegy 200 szakember konstruktors-cal csoportok, osztályok, laboratóriumok, stb különböző pre-elfogadás, a tervezés és a kutatóintézetek. Emellett jelentősen megnőtt a szabad és tervezők dolgoznak szerződések alapján. Az 1960-as évek az ország különböző tervezési szervezetek-zatsiyah dolgozott több mint 10 000 embert.
Áramvonalas stílus. VNIITE foglalkozó tervezési promóció, design oktatás és a design. És a tervek Báni választott téma lehetővé teszi, hogy a dolgok on-raztsovye minden tekintetben - tekintve a stílus, divat, grafikai elvek szállítás a projekt módszereit vetítés-tirovanie.
Az egyik csúcspontja az S0-as években volt egy tervezet spe-tsializirovannogo autó-taxi (1963-1965), vypol-koncepciókhoz valós anyagi, mint egy működő modellt, amely a valóságban látni lehetett mindenkinek, éves vagy hibát tervezési megoldások. Car-Taxi-ben épült a kísérleti műhelyek VNIITE. Amikor az Intézet igazgatója számolt be az új gép a minisztérium a autóipari-ség, a szkeptikusok azt mondják, hogy ez az autó egyáltalán nem képes vezetni. Itt a rendező készített egy színházi gesztus, és azt mondta, hogy valójában jönnek az autó-le, és ő áll az udvarban. Minden gyülekezet kirohant az utcára.
Az autó, a taxi volt szokatlan: a megjelenés még mindig vonzó, összhang, a modernitás; és a kocsi elrendezés, széles sdvizh Nye ajtót; és mozog vissza a motort; és a papot-folyó helyét; és a burkolat anyaga - stekloplas kullancs.
Car-Taxi összehasonlítva a hagyományos soros auto-mobil „Volga”, amelyet taxiként használják azokban az években megmutatta a kényelmet leszállás utasok és terhelés-nek poggyász, a használhatóság a vezető kényelmét szolgálja-Bani, a jármű láthatóságát az utcán, tömörsége és kormányozhatóságot a városban. Annak ellenére, hogy spetsiali-esített autó-taxi megmutatta magát több alkalmas NYM és okozott neki, mint sok más haladó NYM projektek abban az időben, és volt, hogy nem alkal-call ipar tervezett szociális-listicheskogo kezelése.
Tervezési program. A második felében a 1970-es évek. A VNIITE ez történt úttörő munka arculat kialakítása „Szojuz-készülék” (D. & D. Azrikan Schelkunov), és hogy az esztétikai egyenletessége a teljes termelés-OBE a csatlakozások, köztük több mint 30 vállalat, a tudományos-is-lekérdező és tervező szervezetek. 1975-ben a "Soyuzelektropribor" kiadott több mint 1200 nai-menovany termékeket. Hoz egység tömegének-sy terméket egy óriási feladat, a megoldás a társ-Tóra kellene dolgozni egy nagy csoport több mint egy éve. Amint azt az előzetes becslések a száma, mérőeszközök típusú méretek bevezetése után a pro-gramm „corporate identity” vágunk csaknem a felére, a kezdeti száma dimenziós mennyiségben - közel tízszer annyi fajta beállító elemek - 200-52, az összeg a strukturális nyersbőr típusok - közel 10-szer, stb Ahelyett, hogy az egyedi megoldások előlap feltételezett egységes rendszerben közös elveken alapuló, amely egyszerűsíti a munkát a szereplők, csökkentette az a képzés és a szám mindenféle Oshi oldali.
Hamarosan a kezdeményezés kapott szinte obschegosudar kormányzati szinten. All-Union szeminárium „Com-plex művészeti és design program” (1977) készült alapvetően fontos jelentés a tanszékvezető Gépészmérnöki-yuschim VNIITE L.Kuzmichevym „Di-Zain programok az ipar: problémák és perspek-tivy”.
Az ötlet a „design-szoftver” nagyon agresszíven propil gandirovalas a falak, az állami intézmények - a tervezési költség-tra. Ez a helyzet tette a különbséget vnutripro-
8. DESIGN posztindusztriális társadalom
A posztindusztriális társadalom 80 teljesen megsemmisült uralkodott, mielőtt a tanítás a modern mozgalom „forma követi a funkciót”, és néhány semantiches-érték az objektum vált olyan fontos, mint a gyakorlati jelentősége. Helyett a funkcionális diktálja Moder-on ( „Modern Movement”) jött a pop kultúra és a különböző áramlatok radikális design, megnyitva az utat a kialakult egy új stílus - posztmodern. Pluralizmus STI-listicheskih áramlatok és esztétikai nézeteit társadalmi jelenség 70-80.
Egyre postindu-ipari társadalom társul a kibontakozó újra involúciójának szervezésével, információk feldolgozása és zna-CIÓ, amelyben a központi szerepet játszik a számítógépen. Kom ón egy szimbólum, és ezzel egyidejűleg az anyag jármű a technológiai forradalom. Ez Compu ter társadalom radikális átalakításának második felében a XX században. Így a legfontosabb szerepet az új társadalom megadott információk és az elektronikus média, hogy egy műszaki alapot annak felhasználása és forgalmazása. Ebben a tekintetben, hogy ez széles körben CIÓ volt az „információs társadalom” páros-al koncepció „posztindusztriális társadalom”, és legjobb-kijelölésére civilizáció, amely a fejlődés és a létezését, amely egy adott substan-CIÓ, a továbbiakban „információ” rendelkeznek azzal a tulajdonsággal való kölcsönhatás mind a szellemi és az anyagi világ az ember, és így határozza meg az egyidejű, hanem a társadalmi és kulturális életben az ember, és az anyaga-ing lény.
Az art nouveau ( "Modern Movement"), hogy a posztmodern. Hajlamos küldetése, hogy a nyelvtisztítás „modern mozgás-CIÓ” popkultúra a különböző áramlatok radikális di-Zayn 60 éves. széles körben támogatott tömegkommunikációs eszközök ING található információk egyre gyakoribb. Ugyanakkor Németországban továbbra is oda szövetségi díjat „Jó formában” modernista művek, így továbbra is támogatja az esztétikai tsennos-tei ipari társadalomban. Mivel az ilyen különböző esztétikai trendek IC tervezési kusstve és kibővített fogyasztói ízlés, alakja-Rowan sokoldalúságot észlelés, esztétikai nézetei pluralizmus: a már meglévő egyedi-Term irányába „jó design” hozzáadott stilisztikai áramok. A társadalom a késő 70-es - 80-as. Ez alakított komplex szociológiai szerkezet, amely egy széles körben-ki nem lehetett egyértelműen oszlik a középső, alsó és felső osztályok. Ízlése és stílusa a különböző rétegek NACE-ment is sokoldalú.
Az elején a posztmodern. A gyökerek a posztmodern eredete pop kultúra és a radikális áramlatok design. A nagyon „fogalmát Postma-gyep” építészeti elmélet kezdték használni, mivel a '70 -es évek elején. 1966-ban egy könyvet Robert Venturi „A komplexitás és ellentmondás az építészetben” az USA-ban, ahol fogalmazott antifunktsionalizma tézisek, és ez lett az úgynevezett „biblia posztmodern”. Azonban egy Shih-rock értelemben ez a fogalom lett követően alkalmazandó-CIÓ könyveket Charles Jencks' nyelve Architecture Postma-gyep „(1980).
A művészi alakító posztmodern drew Xia szemben monokróm, racionális formák és dogmák „Modern Mozgalom”, a dekoratív és él-lédússág giccs és elegáns, a személyiség és ötletes se-MANTICA elemeket, és gyakran ironikus idézet a történelmi stílusok. Az építészek és művészek stmoderna használt idézetek nem csak a korábbi stílusok - klasszicizmus, art deco, a konstruktivizmus, hanem azért is, mert a szürrealizmus, giccs, számítógépes grafika. Trends „retro” és használata történelmi idézetek Jenks magyarázza a mély csalódás az építészet „time-motion” során bekövetkezett 70-es években. nyos a szakma és a nagyközönség köztudatban kialakult tendenciák „nosztalgia”. „Golden Age” egyre inkább a múltban, mint az ellentéte a modernitást.
A posztmodernizmus mint nemzetközi stílus. A 70-80-es években. fogalmak a posztmodern nem voltak egyértelműek. Voltak viták arról, hogy az új gyep Postma független stílusirányzatok a tervezés, vagy a visszatérés a „modern mozgalom” és a fejlődés új szakaszának. Olaszországban, például pre-resentatives Postmodern voltak Milanese csoport "Al Chemistry" (Ser. 70) és a "Memphis" (BEG. 80). Munkájuk pro-rászáradt történeti formáinak a populáris kultúra értékű vonal, vannak eklektikus motívumok. Ugyanakkor a „Memphis” a „posztmodern” preferált neve „De-st nemzetközi stílus”. Mindezek ellenére a félreértéseket a „poszt-modern”, az építészet és a design egyértelműen magasodott nemzetközi stílus.
Hullám összpontosított a termékek értékesítését a posztmodern 80s. túlcsordult a piacon. Elkezd újra Arhitektu elméleti feltevések posztmodern tovább Xia a tervezés egy kereskedelmi kultúra fogalmát, és végül lett csak egy részét. Sok sense-kristályok posztmodern válasz volt a gyenge elődje - a „Modern Movement”. Posztmodern létrehozott egy új ötlet, a design, mint egy design-orientált fogyasztói. Anélkül posztmodern végén a XX században nem lett volna lehetséges pos-leduyuschie neki keres egy világos és értelmes tervezés nem-VYM ész és a környezeti etika.
„Hi-tech” elősegíti a végrehajtás ház bútorok szabvány fém tárgyakat készített polcok gyári raktárakban vagy öltözők a „dolgozók»épületből«. A helyzet kezdett bevezetni buszmegállókban, sa-moletnye és még egy fogorvosi székben, mint háztartási termékek-nek használt eszközöket laboratóriumi felszerelés. A termék design hi-tech vezették újabb Chiyah-ipari anyagok és az előregyártott elemek. Alakításában bútorok és egyéb berendezési tárgyak, vagy használt technikai részleteket a katonai vagy tudományos távú területén az elektronikus műszaki berendezéseket. Klasszikus példa a „high-tech” a tárgy-öntözőrendszer nem „Nomos” irodabútor Norma Foster (1987) és a tartály szekrény Mateo tonhal (1985).